樹(shù)樁盆景制作技術(shù)
樹(shù)樁盆景制作技術(shù)
樹(shù)樁盆景制作對(duì)樹(shù)樁要求頗高，種植嚴(yán)謹(jǐn)，一般植于盆中間，用方、圓對(duì)稱(chēng)深盆為主。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的樹(shù)樁盆景制作技術(shù)，一起來(lái)看看。
樹(shù)樁盆景制作技術(shù)
(1)操作手藝
在樹(shù)樁盆景的制作包括培育過(guò)程中，經(jīng)常交互換用各種手藝，如劈、鑿、雕、刻、撕、磨、碰、蝕、染、灼等，每種手藝所用的工具和做法各有不同。
?、倥河美?，大儀闊斧地劈斬樹(shù)干等處需要加工部位或?qū)⒅鞲蓪?duì)劈剖開(kāi)，造成傷變是塑造古枯樹(shù)樁的一種加工手段，但會(huì)留下儀斧痕跡及傷面刻板的弊病。
?、阼彛河媚竟や撹徔惕徃?、枝至合適深度(寬度、長(zhǎng)度)及起伏凹凸等變化。處理不當(dāng)人為刻痕明顯。
?、鄣瘢河玫窨虄x雕鏤木質(zhì)部，使不盡如人意處更自然合理。
④刻：刻與雕內(nèi)容相似，技法各一，用刻儀精雕細(xì)刻進(jìn)一步塑造樹(shù)木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特別皮層傷口四周刻平利于愈合。
?、菟海河檬只Q撕塑造部的樹(shù)皮或木質(zhì)部纖維，使枝干蒼勁自然。
?、弈ィ河檬止?、機(jī)械等打磨加工面的人工火氣之處，使其傷面自然流暢、狀若天成。
?、吲觯涸诒砥ぬ幱缅N等鈍器磕碰，作物理刺激形成傷變，以后愈傷后會(huì)形成“樹(shù)瘤疙瘩”，使樹(shù)干古樸奇特。
?、辔g：用酸等化學(xué)處理法加工刻鑿的木質(zhì)部，求得加工面的自然老化(防止沾污樹(shù)皮、滴入土中)。
?、崛荆河妙伭?、硫橫等涂刷裸露的枝干(去掉樹(shù)皮露出木質(zhì)部處)，使其古樸自然，
狀如多年枯干(枝)、白枝，與才削皮木質(zhì)部的質(zhì)感明顯不同。
?、庾疲河秒娎予F烙燙木質(zhì)部(經(jīng)雕刻過(guò)的部位)，造成深淺色彩之變，及模仿雷擊、火燒造成的古貌，使雕刻自然之面更拙樸(雕琢面雖處理自然，但顏色一致，經(jīng)灼燒后更趨自然)。
要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及對(duì)材料的認(rèn)識(shí)與理解，對(duì)材料的技法處理。盆景的創(chuàng)作就是想與做的全過(guò)程，想就是構(gòu)思，做就是制作，是實(shí)施技法過(guò)程，采用技法手段達(dá)到構(gòu)思所設(shè)想的形態(tài)、韻味，也就完成了創(chuàng)作過(guò)程。
未做意在先，構(gòu)思在前做在后，在制作中進(jìn)一步完善構(gòu)思。下面著重從技法上介紹造型過(guò)程。
(2)選材
各種樹(shù)木的不同生長(zhǎng)年份、生長(zhǎng)環(huán)境差異會(huì)形成它們各自的外形特點(diǎn)及固有的格調(diào)情趣。
一般而言，中型樹(shù)樁材料十分難選，因?yàn)樗幌裥⌒?、微型盆?ldquo;以小勝大”，可塑性大，可隨意改造;又不像老樁(大樁)盆景，只取其形及意的“老、大、古、蒼”材料，僅需局部改造。中型樹(shù)樁在兩者之間，比老(大)樹(shù)樁在外形上顯得欠缺，比小樹(shù)樁難以造型，尤其反映在主干造型的難度上。
選材有兩種情況。第一，制作者先有一個(gè)基本構(gòu)思，然后去物色材料，冷靜地在眾多材料中挑選，覺(jué)得符合設(shè)想條件者便可入選。此法稱(chēng)依題選材，即針對(duì)性選材。
第二種情況是根據(jù)手頭已掌握的材料，或無(wú)意之中覓得理想之材，分析適宜何種造型，應(yīng)用平時(shí)積累的經(jīng)驗(yàn)因材施藝，此屬即興發(fā)揮。
一般對(duì)制作孤賞性盆景材料的要求較高。因?yàn)楣沦p樹(shù)獨(dú)立地存在于盆內(nèi)，毫無(wú)陪襯，沒(méi)有遮蓋，稍有不慎會(huì)影響審美效果。而綜合性觀賞盆景是有多種因素組織成景的，是構(gòu)成整個(gè)畫(huà)面的一個(gè)整體，各種材料之間可以相互取長(zhǎng)補(bǔ)短，隱掩不足。
因此，選作孤賞性盆景的材料，其樹(shù)樁從根、干、枝、葉等都要仔細(xì)審核。根，不但要隆露盤(pán)虬，而且要蒼勁有力，有扎根大地，搖撼不動(dòng)的意境。干，上下粗細(xì)要刀稱(chēng)，既粗壯又顯蒼古，包括了樹(shù)干上皮層的折皺、節(jié)巴的老態(tài)，甚至木質(zhì)部枯朽裸露，作為歲月的刻痕;還要考慮能否彎曲作勢(shì)，這是制作盆景的關(guān)鍵所在。有時(shí)主干不易彎曲，可以改變種植角
度。對(duì)于側(cè)枝的排列、數(shù)量、相互關(guān)系及長(zhǎng)短粗細(xì)、對(duì)比關(guān)系等亦要統(tǒng)盤(pán)考慮。組成樹(shù)樁的骨骼是樹(shù)干與側(cè)枝，而血肉之軀?？啃≈Α⑷~片的結(jié)合與變化。另外，材料的原始高度及造型后得到的高度，即技法處理中樹(shù)干的彎曲或修剪截干后的最終高度，這兩種高度之比和盆內(nèi)空間關(guān)系是否融洽，材料的長(zhǎng)勢(shì)是否旺盛，須根生長(zhǎng)情況如何，都是選材要素。
中型盆景最好選用經(jīng)過(guò)盆栽的材料，造型手術(shù)后有一個(gè)適應(yīng)過(guò)程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的過(guò)渡階段，經(jīng)造型上盆，損傷較大，比盆栽者難于適應(yīng)，影響生長(zhǎng)，影響成活。有的中型樹(shù)樁看起來(lái)還算老節(jié)，實(shí)際生長(zhǎng)勢(shì)在衰變，一旦造型修剪、移植后難以恢復(fù)、滯僵不盛，“未老先衰”，這是材料的一種弊病，選材時(shí)要注意。
組景布局時(shí)要采用多棵材料，除了考慮上述條件還要注意相互合理的配合與對(duì)比關(guān)系，樹(shù)木數(shù)量越多對(duì)比關(guān)系越復(fù)雜，更要認(rèn)真選擇，務(wù)使賓主之間和主題協(xié)調(diào)呼應(yīng)，不要單純認(rèn)為樹(shù)多可以相互彌補(bǔ)各自的不足，而忽視相互間的各種有機(jī)聯(lián)系。材料也有正背之分，制作時(shí)不能強(qiáng)求原來(lái)的向陽(yáng)面為正面，應(yīng)該尋找它的最佳角度，包括根、干、枝、頂?shù)娜婵疾?，結(jié)合未來(lái)形態(tài)的上下、正背關(guān)系來(lái)決定新的造型觀賞面。
附帶提一下，雨后、積水時(shí)不要將材料取回制作。一方面根土潮濕泥濘，不便松土種植;另一方面葉片潮濕沾手，操作不爽快，葉、針等易脆斷，特別干、枝含水過(guò)多，造型時(shí)更易斷折。制作時(shí)根土一定要干，事前可少澆或停澆水，保證制作的順利進(jìn)行。
(3)疏剪
這是為造型掃平障礙的第一步。雖然選材時(shí)針對(duì)材料的粗獷野態(tài)已有了基本構(gòu)想，已考慮了新形態(tài)的初步框框，由于造型時(shí)無(wú)用、有礙的枝條會(huì)干擾觀察與思維，妨礙造型，為理清眉目，必須對(duì)材料進(jìn)行適度的疏剪，便于下一步考慮。
動(dòng)手時(shí)一定要凝神靜想，何處為正面，角度怎樣，主干的造型幅度，是順勢(shì)發(fā)揮還是徹底改造，枝條長(zhǎng)度，展開(kāi)角度，何處存留，何處裁截，等等。雖不作為最后決定，亦要理出個(gè)大概頭緒。
疏剪本身是一種藝術(shù)處理手法，是為以后的造型打好基礎(chǔ)，去除纏縛鐵絲的障礙。它不同于普遍樹(shù)木的修剪，只考慮通風(fēng)透光，基本平衡等一般單純的園藝技術(shù)。疏剪時(shí)要將附帶老葉、黃葉、病枯枝、僵弱枝酌情清除，對(duì)部分僵枯枝可保留，以起到平衡畫(huà)面，增強(qiáng)蒼古野趣之貌。
疏剪一定要慎重行事，寧少勿多，寧長(zhǎng)勿短，少剪多留，這是為構(gòu)思及制作時(shí)的不慎留有余地，待造型定局后再作進(jìn)一步加工定型，不然動(dòng)作過(guò)甚是無(wú)法挽回的。
(4)造型
材料選好經(jīng)仔細(xì)觀察研究，有了創(chuàng)作意圖與欲望，覺(jué)得有把握把這個(gè)意圖與欲望用生動(dòng)的形式去表現(xiàn)出來(lái)，這個(gè)表現(xiàn)過(guò)程稱(chēng)制作。
制作盆景好比下棋一般，不能在乎于一棋一子的得失而影響大局，盆景亦然，不要憐惜一枝一葉的去留而影響整個(gè)造型，也不要不顧大局地胡亂修剪。
?、僭煨蛯?duì)自然的借鑒：制作盆景不單純是一個(gè)技術(shù)過(guò)程，更重要的是意境表達(dá)，要寄情于自然，設(shè)想中形體的好壞要靠雙手來(lái)實(shí)現(xiàn)。
一盆作品的美首先在于造型的美，造型美是吸收、匯總了自然界的樹(shù)木各種奇特之處。野外生長(zhǎng)的大樹(shù)、古木，下部枝條平展或下垂，中部枝條平伸或略仰，上部枝條上翹，總體樹(shù)冠構(gòu)成下大上小的三角形關(guān)系，枝條所以形成這種規(guī)律的關(guān)系，是為了葉片展得更開(kāi)，得到更多的光照，這樣勢(shì)必下部枝條為了爭(zhēng)奪陽(yáng)光而橫出伸長(zhǎng)，受重力影響逐步下垂，上部枝條處在受光最足的范圍，無(wú)遮擋無(wú)阻礙而上揚(yáng)生長(zhǎng)，中部枝條處在兩者之間，形成了不同的枝條伸展姿態(tài)。再有，樹(shù)木生長(zhǎng)到一定高度，頂梢抗擊自然，小枝虬曲，俗稱(chēng)樹(shù)大招風(fēng)，樹(shù)身高大受風(fēng)而搖曳磨擦，枝條經(jīng)常處于物理刺激之中，而顯虬勁短小，從生物學(xué)角度看，小枝短小物理性能好，不易折斷。這些都成為樹(shù)樁造型中借鑒的依據(jù)，當(dāng)然還要靠今后養(yǎng)護(hù)中的藝術(shù)修剪，進(jìn)一步完善形態(tài)達(dá)到審美要求。
?、诟谋Ｗo(hù)：不論盆植、地栽，取材后注意檢查根部表面的情況，未露者可以輕輕削除表層泥土，觀察有否可利用處即可觀賞處，結(jié)合主干條件決定造型主面，不要埋沒(méi)了根部可觀賞部位，或偏離了主面方向。
樹(shù)樁盆景制作要點(diǎn)
(1)直干式樹(shù)樁盆景：又稱(chēng)直立式，是茂林中的樹(shù)木寫(xiě)照這種造型寓意奮發(fā)向上、欣欣向榮、堅(jiān)強(qiáng)高節(jié)。成景后保持挺拔有力、蔥翠濃郁、層次分明?？捎梦遽?biāo)?、柏、羅漢松、榆、杉、金錢(qián)松、九里香等樹(shù)木材料來(lái)造型。
(2)斜干式樹(shù)樁盆景：又稱(chēng)飄斜式，坡地受流水沖蝕，或受大風(fēng)吹歪，樹(shù)干重心傾斜，或崖壁上樹(shù)木受重力及風(fēng)吹影響，使軀干枝片向外側(cè)偏斜。此種形式有一種向往、激進(jìn)、活潑、流動(dòng)、親近的感覺(jué)?？捎糜?、楓、松雀梅等制作。
(3)苦干式樹(shù)樁盆景：老樹(shù)經(jīng)蟲(chóng)蝕、雷擊、火燒等作用，木質(zhì)部逐漸爛蛀風(fēng)化剝蝕而成中空，只留下部分木質(zhì)部及皮層包裹支撐，樹(shù)體顯得老氣橫秋，有枯木逢春、春回大地之意?？捎勉y杏、石榴、榆、柏等。(4)懸崖式樹(shù)樁盆景：又稱(chēng)倒掛式，懸崖峭壁上樹(shù)木長(zhǎng)期受地心引力加上外力作用而向下倒懸。此種形式表現(xiàn)了奮發(fā)向上、逆境中拼搏的堅(jiān)毅品格?？捎梦遽?biāo)?、黑松、榆、雀梅、羅漢松等。
(5)臥干式樹(shù)樁盆景：又稱(chēng)郾臥式，這種形式顯示了生命不息、奮斗不止的精神，組景時(shí)吸取這樣的內(nèi)容，加以合理的藝術(shù)梳理?？捎糜?、銀杏、羅漢松、黃楊等。
(6)根連式樹(shù)樁盆景：俗稱(chēng)過(guò)橋。熱帶、亞熱帶雨林中許多氣根植物，加之藤蔓纏繞、盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，很難區(qū)分根、干等盆景中多選用萌芽率強(qiáng)、不定芽多的樹(shù)種，如榕樹(shù)、榆、六月雪、黃楊等。制作時(shí)將樹(shù)木橫臥于盆中，樹(shù)干上覆土，待抽生新根梢、長(zhǎng)出新根，逐漸提根，經(jīng)造型修剪等技藝，即可制成一盆連根式盆景。
(7)附石式樹(shù)樁盆景：山坡樹(shù)木受流水沖蝕，土壤逐漸流失，根部為了生存見(jiàn)縫而生，終于將巖石包裹，年深月久根部裸露隆起，頑石被老根緊緊圍困，奇特有神，有屹立不敗之勢(shì)。用雀梅、六月雪、黃楊、金雀、松樹(shù)等先將植物造型，然后植入套節(jié)盆中，將盆泥底部鋸掉，代須根深入最下一節(jié)時(shí)將上部套盆去掉或敲碎，又上至下逐步去掉盆泥，促使根部向下生長(zhǎng)，裸露在外的根老節(jié)耐看，經(jīng)一定階段的培育，根部長(zhǎng)而蒼勁，與上部造型協(xié)調(diào)呼應(yīng)，然后選適合山石嵌入根須中間，順理成章緊貼自如，植于盆中并加以固定，根據(jù)總體需要逐步培育，待根部長(zhǎng)粗將山石包裹緊而自然。
(8)曲干式樹(shù)樁盆景：在外力作用下，致使樹(shù)木干體受傷變形，或生長(zhǎng)環(huán)境惡劣致樹(shù)木產(chǎn)生變異現(xiàn)象;也有樹(shù)木本生的遺傳作用;主干、枝條不易長(zhǎng)直成材，而呈彎曲之狀，造景時(shí)可將它們作為借鑒對(duì)象。此種形式有一種特有的自然蒼古韻味。樹(shù)干的屈曲優(yōu)于其它形式，盆景中其它形式主干也呈彎曲之狀，唯此式是比較夸張的一種造型形式，主干彎曲幅度較大。材料有五針?biāo)伞⒑谒?、六月雪、金錢(qián)松、榆等干體有韌性的樹(shù)木品種。
(9)迎風(fēng)式樹(shù)樁盆景：也稱(chēng)順風(fēng)式、風(fēng)動(dòng)式，表現(xiàn)勁風(fēng)中樹(shù)木動(dòng)態(tài)。盆景不同于繪畫(huà)、攝影，可以定格在某個(gè)時(shí)間場(chǎng)景概念中，但在盆景中抽象地反映還是可以的。山谷風(fēng)口等處樹(shù)木，由于長(zhǎng)年累月受定向季風(fēng)的勁吹，主干傾斜，向下風(fēng)歪倒，在勁風(fēng)中小枝抖動(dòng)、碰撞、折斷，而形成虬曲蒼勁之態(tài)，整個(gè)形態(tài)順風(fēng)順勢(shì)，顯得生機(jī)勃勃?？蛇x用楓、雀梅、梅、榆等耐修剪、萌芽力強(qiáng)的樹(shù)種。除了造型是有意識(shí)地控制方向，主要靠平時(shí)的修剪，剪反向枝，留順勢(shì)枝來(lái)嚴(yán)格控制小枝朝向，加上養(yǎng)護(hù)中樹(shù)木的趨光性，留出向陽(yáng)面，余之三面適當(dāng)遮蓋，達(dá)到方向、動(dòng)勢(shì)的一致，欣賞時(shí)壯如狂風(fēng)怒號(hào)、樹(shù)木顫抖，另有一種“力”的美感。
(10)臨水式樹(shù)樁盆景：岸旁樹(shù)木，根部只能向泥岸內(nèi)伸展，加上外側(cè)泥土流失嚴(yán)重，樹(shù)木處于嚴(yán)重失重狀態(tài)，逐漸向水面一側(cè)傾斜，這樣也容易得到充足陽(yáng)光為了取得生長(zhǎng)的平衡，向岸處枝條延伸加強(qiáng)，臨水處枝條為了減少平展的重量而逐步下垂，向水面貼近求的生長(zhǎng)中力的平衡，顯得飄逸瀟灑，輕盈活潑;特別是河流北岸，樹(shù)木趨陽(yáng)的特性形態(tài)更為明顯，狀如太公釣魚(yú)。一般選用六月雪、柳杉、榆等造型，更易表現(xiàn)此種內(nèi)容。
(11)一本多干式樹(shù)樁盆景：該式的特點(diǎn)是從同一母株根部分別長(zhǎng)出兩個(gè)以上樹(shù)干，要求有粗細(xì)、高矮的適當(dāng)對(duì)比，參差錯(cuò)落有致。其中分一本多干(三數(shù)以上呈奇數(shù))等形式。山村大樹(shù)、園林風(fēng)景中常能見(jiàn)到。此種形式代表和睦團(tuán)結(jié)、手足之情。材料選用楓樹(shù)、梔子、銀杏、松樹(shù)等。除了材料具備一本多干者外，盆景中往往采用根基處截干方法，或嫁接等，讓其萌發(fā)新干篩選培育而成。
(12)枯梢式樹(shù)樁盆景：大樹(shù)遭雷擊、蟲(chóng)蝕，頂梢焦枯，而余之樹(shù)軀生長(zhǎng)茂盛，古樸而有野趣，制作時(shí)將主梢或明顯側(cè)枝剝除皮層，并對(duì)木質(zhì)部適當(dāng)加工，如用硫磺染成枯白梢枝，但不能留下人為痕跡。缺點(diǎn)是樹(shù)梢處理后樹(shù)身不再長(zhǎng)高，改向橫向生長(zhǎng)，逐步比例會(huì)失調(diào)，所以改用上部某一粗側(cè)枝作為枯枝較為適宜，此種形式顯示經(jīng)歷的坎坷，歲月的印記。材料用柏、松、榆等。
(13)象形式樹(shù)樁盆景：為民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種盆景造型，親切、易懂。選天然有形態(tài)的老樁，適當(dāng)施于人工修補(bǔ)，做到似與不似，象與不象之間，增添觀賞趣味，發(fā)人遐想。野樁中常能發(fā)現(xiàn)，巧妙在于匠心。
(14)其他形式樹(shù)樁盆景：a藤本類(lèi)盆景：如花葉常青藤、紫藤、葡萄、金銀藤、絡(luò)石、鐵線(xiàn)草，其中有觀花也有觀果，主要觀葉及細(xì)軟枝條的下垂，線(xiàn)條流暢飄灑，輕柔活潑，給人輕松愉快之感，其中常綠耐蔭垂枝并有花果者更是居士美化的上品。b花果類(lèi)盆景：除了觀形，主要觀花果，表現(xiàn)對(duì)象的艷麗多姿、富貴長(zhǎng)壽、花好月圓、喜慶歡樂(lè)，如杜鵑花、烏柿、金豆、火辣、天竹、壽星桃等?；ü?lèi)盆景修剪不當(dāng)會(huì)無(wú)花無(wú)果，或少花少果，因此為了保留花芽果枝，它的總體外形不如其他樹(shù)樁易于控制。海派盆景強(qiáng)調(diào)造型的師法自然，以上各式來(lái)源于生活，取材于周?chē)?，可提供?chuàng)作時(shí)參考，但不是一成不變的模式，更不可強(qiáng)求復(fù)制，要靠各人的消化、吸收、創(chuàng)造才能變化出無(wú)窮的形態(tài)，藝術(shù)才會(huì)發(fā)展。
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