醉玲瓏講的什么故事劇情介紹(2)
醉玲瓏講的什么故事劇情介紹
醉玲瓏電視劇的劇情簡介
西魏大統(tǒng)年間，奸臣當?shù)?，皇室為外戚所控制，以致于民不聊生。一直負責拱衛(wèi)皇室正道的秘密組織冥衣樓被冠以謀逆之罪，遭到大肆屠殺。冥衣樓繼承者鳳卿塵為查明真相，忍辱偷生，幸得一身正氣的四王子元凌所救。朝夕相處中，卿塵獲悉四王子乃是可托天下之人，為匡扶正義，卿塵不得不隱忍對元凌早已在心中種下的深情，以冥衣樓樓主身份暗中輔佐元凌。卿塵施展平生所學，大力提倡休戰(zhàn)事、興農(nóng)耕，并化解了元凌與七王元湛之間的矛盾，促成兄弟聯(lián)手扳倒朝堂奸臣，冥衣樓也一雪污名。心懷江山社稷的元凌最終登上帝位，并銳意改革，整頓朝綱，肅清吏治，建立了大好太平盛世。
醉玲瓏電視劇的幕后花絮
編劇饒俊透露自己在進行《醉玲瓏》改編時，會跟原著作者溝通。這樣的方式既能發(fā)揮他作為改編者的作用，又能通過作者來保證對小說的還原度和忠實度。尤其是人物性格這些要素，原著作者的拿捏是最準確的。
在定妝過程中，導演林玉芬也每天都會準時到達現(xiàn)場與設(shè)計師和演員溝通。由于所有盔甲都由真皮和金屬打造，單件均超過20斤，為保證畫面呈現(xiàn)的舒服流暢的林玉芬會讓演員穿上盔甲帶戲表演一遍。此外，張叔平對細節(jié)要求高到連陳偉霆鎧甲上的一個鉚釘都不放過。為了整體的美感，他堅持要在原有服飾上再補上一顆新的才算通過。
武術(shù)指導曹華為陳偉霆設(shè)計許多長鏡頭的打戲，稱贊陳偉霆"很會打，功底很好，所以可以一氣呵成地完成很多高難度的動作。
陳偉霆透露在拍攝元凌強吻鳳卿塵的戲前，吳奇隆有探班;得知有這場戲后，吳奇隆對劉詩詩說沒關(guān)系，要她好好拍。但在拍的時候，吳奇隆沒有在現(xiàn)場，而這讓不好意思的陳偉霆也就放心地演。
已導兩個月戲的林玉芬表示，劉詩詩和陳偉霆雖然是第一次合作，但在鏡頭里表現(xiàn)卻相當默契。雖然拍了兩個月，但林玉芬對二人還是有十足的新鮮感。
與劉詩詩合作過《步步驚心》的韓棟表示，劉詩詩比那時的她更愛笑了，有時候夸她一句，她能笑半天。劉奕君也多次感慨劇組的年輕演員們笑點低，經(jīng)常會哄堂大笑，而自己并不太明白他們笑什么，特別是劉詩詩。也因為劉詩詩笑點低，龔俊跟她搭戲沒有距離感。
關(guān)于陳偉霆的港普，劉奕君透露，陳偉霆知道這個詞怎么念，但是他不能確定，然后有的詞就會說得很奇怪。比如說'寒門進士'，他可能是說'橫門進士'，但是當知道他在努力的找準這個音，通過他在臺詞上咬文嚼字的認真程度，劉奕君覺得他很不錯。
2017年3月10日，劇組為劉詩詩慶生，劉詩詩在劇組度過了其30歲的生日 。
剪輯師曾"抱怨"，這是自己入行十多年、剪了幾十部戲后見過的打戲最多的作品，"進組五個多月來，每天做夢也在剪戲。"
劉詩詩和陳偉霆給了制片方100多天的檔期，除了非常危險需要專業(yè)功底的動作戲，其他所有戲份都親力親為。此外，陳偉霆曾高燒39度也準時出工。
醉玲瓏電視劇的幕后創(chuàng)作
創(chuàng)作背景
該劇改編自十四夜同名小說，同時也嘗試全新的雙時空平行交疊的世界觀架構(gòu)，雙時空中愛情和權(quán)謀的交錯糾纏，看似獨立又互為因果，為觀眾提供了更多思考空間。"雙時空"的概念，將愛情、權(quán)謀、戰(zhàn)爭、冒險、奇幻多維交錯，懸念層層推進，烈戀驚心動魄，它讓一切都可以重來。然而，該劇卻更希望向觀眾傳達一種最樸素的道理，哪怕時空可以締造，生活可以重啟，但最珍貴的東西是恒定不變的。正如制片人唐麗君所說："我們做這部劇，最終的目的還是希望大家能回歸現(xiàn)實，活在當下，珍惜現(xiàn)在所擁有的，走好眼前的每一步。"
劇情改編
東方傳統(tǒng)是《醉玲瓏》根植的文化土壤，劇中巫族和皇族的設(shè)定充滿了想象空間。為了更符合當下觀眾的情感價值觀，該劇的編劇團隊在編審韓佩貞的帶領(lǐng)下，與原作者十四夜在小說基礎(chǔ)上做了很多創(chuàng)新，花了兩年時間數(shù)易其稿，在完善人物與情節(jié)的同時，也將"家國大義"融入了故事的思想內(nèi)涵中，在歷史背景添上了幾許東方奇幻色彩，諸如"雙時空"、"造夢"、"瞬間轉(zhuǎn)移"、"移形換影"、"聽心"、"停滯時空"等元素被運用于劇中，揭秘中國最古老而神秘的族群--"巫族"的奇妙世界，通曉天地而造福百姓，同時闡釋了"活在當下"的哲學意義。
制作班底
《醉玲瓏》延續(xù)《花千骨》原班主創(chuàng)，如制片人唐麗君、導演林玉芬、編劇饒俊等，該劇幕后制作團隊陣容有造型總監(jiān)張叔平、造型設(shè)計方思哲、美術(shù)總監(jiān)陳浩忠、武術(shù)指導李才等。
造型總監(jiān)張叔平，憑借電影《一代宗師》獲第86屆奧斯卡金像獎最佳服裝設(shè)計提名。造型設(shè)計方思哲先后擔任過電影《十月圍城》，電視劇《步步驚心》等多部影視作品服裝設(shè)計。美術(shù)總監(jiān)陳浩忠的電影《臥虎藏龍》，電視劇《甄嬛傳》、《三生三世十里桃花》等都讓人印象深刻;武術(shù)指導李才代表作有《英雄》、《十面埋伏》和《畫皮2》等。此外，還請來了李昭樺擔任視效總監(jiān)。
服裝道具
該劇盔甲多達500多套，造型3000多個，整個設(shè)計制作周期近五個月，服裝設(shè)計方思哲表示為該劇的服裝制作量，能趕上他一年的制作量。所有盔甲都由真皮和金屬打造。此外，每位皇子的盔甲都是根據(jù)他們的性格純手工度身定制，平均每件耗時3個月;平均每件大將甲40斤、演練甲35斤，總計耗費甲片4萬有余 。
為保證畫面的質(zhì)感，幾位主角的服飾全部由純手工縫制。劇中陳偉霆的一件朝服整體以陶瓷珠片拼繡出面料紋路，由三位老師一針一線通力合作了一個多月才完成;這套服裝經(jīng)稱量，僅一件外衣的重量就高達13斤。在鳳卿塵郡主造型上，為了突出鳳卿塵性格、身份，張叔平將風琴褶元素與古風融合，并選擇了克重較大、密度較高的紗質(zhì)面料，多層次的搭配將飄逸和厚重做到平衡。同時，這套的紗質(zhì)外衣上那些遠看極富立體感的花紋，每一層的花瓣也都是手工疊加縫制，花了兩位老師兩周的時間才將其縫滿至整件衣服。
張叔平團隊對細節(jié)的要求高，諸如內(nèi)襯的顏色層次搭配、顏色的深淺均要反復揣摩，甚至精細到帽子繩結(jié)雙耳蝴蝶結(jié)的大小、腰封腰帶錯落的角度長度都要精準調(diào)整。
劇中代表著"圣巫女"鳳卿塵靈力的靈蟲--金蝶，這款金蝶設(shè)計出六個不同版本。劇組在網(wǎng)絡(luò)發(fā)起粉絲票選，得票高的被選入該劇。
鳳卿塵僅編發(fā)就有20余款，皆為手工編制，耗時三個月。
美術(shù)布景
該劇沒有使用影視城中現(xiàn)有的景，全部均由陳浩忠?guī)ьI(lǐng)團隊全新設(shè)計搭建，僅搭建棚景就達30000平方米，包括劇中所使用的全部道具也為全新設(shè)計制作。
武打設(shè)計
在動作戲的設(shè)計上，武術(shù)指導曹華以真實性與電影感為設(shè)計方針，皇族、巫族對比鮮明：皇族的打斗突出棱角與力量，動作干凈利落，而巫族的打斗場面則更注重形式感，飄逸唯美但不花俏，與皇族'實打?qū)?#39;的風格反差強烈。
拍攝過程
為了更真實地呈現(xiàn)大漠戰(zhàn)爭場面，劇組選在敦煌大漠實景拍攝。自進駐敦煌后，劇組規(guī)模達到600多人，車隊、馬隊每日要花費6個小時從劇組駐地往返片場。同時，為了保證拍攝水準，劇組也聘請了專業(yè)的禮儀和武行老師對演員進行專門訓練，還原歷史本身的厚重感。
該劇于2016年10月24日在敦煌正式開機。
由于有在敦煌實景拍攝，因此在該地的動作戲設(shè)計也與當?shù)氐纳酱L貌做了結(jié)合。敦煌有很多峽谷山川，因此在劇中以人物托大景的方式會比較多。劇組運用航拍以及一些攝影機，除了去還原人物的打斗感覺之外，還能把敦煌景色淋漓盡致地展現(xiàn)出來。
2016年12月12日，在象山開放媒體探班。
2017年3月，于象山殺青。
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