關于古琴右手指法技巧
關于古琴右手指法技巧
古琴的右手彈弦，有所謂八法：大指的擘托、食指的抹挑、中指的勾剔和名指的打摘。擘抹勾打是指向內(nèi)彈，托挑剔摘是指向外彈。由于各指指力的差別，以及觸弦角度的不同，八法構成了彈弦音的多種音色變化。下面是小編整理的古琴右手指法技巧，歡迎閱讀。
古琴右手彈弦介紹
右手彈弦，配上左手在弦上的實按，可得明亮的按彈音;配上左指對準徽位的點按，可得清脆的泛音;若左手不按弦，則是宏亮的空弦散音。散音屬低音，渾厚樸實，有莊嚴感。泛音中的高音部分，輕清脆亮，如風中鈴鐸;中音區(qū)明亮鏗鏘，如玉磬敲鳴。按彈音則依上中下各準部位不同而有所差別：上準高音區(qū)尖脆纖細，中準中音區(qū)嘹亮寬潤，下準低音區(qū)沉著堅實。
右手彈弦用指，是以音色要求為主，并配合適當?shù)氖中汀Ｋ怨刺弈ㄌ舳加幸欢ǖ恼路裳?，而琴譜標示的指法，大都能做到合乎邏輯的配搭：
古琴右手彈弦法
一、外弦的彈奏以中指為主，內(nèi)弦的則用食指較多。中指又以勾為主，食指挑較多。另中指不勾七弦，食指不挑一弦，以避免接下的彈指配接不上。大指則限用于六七弦;年份較古舊的琴譜還用到名指的打摘，多在一二弦。
二、從低音向高音，從外向內(nèi)逐弦彈奏，多用連勾。從高音向低音，從內(nèi)向外逐弦彈奏，多用連挑。食指急速連挑兩弦，則稱為‘歷’。
三、同弦兩彈，外弦多用勾和剔，內(nèi)弦多用抹和挑;先入后出，音取緩連。而快速連彈，則用抹勾，稱為‘疊涓’;下指宜輕宜淺，以出音清松為妙。
四、隔弦彈奏，外弦用勾，里弦用挑;以勾挑或挑勾相搭配
五、應聲彈奏，勾外方的弦，挑內(nèi)方弦為應;挑內(nèi)方的弦，勾外方弦為應。
右手各指彈弦可以組合成多種復合指法：‘鎖’、‘輪’、‘滾拂’、‘打圓’等。
‘鎖’是使一長音化為多點，中食指配搭的復合指法，因兩指靠弦扭轉如連鎖，故名鎖。鎖可依音點的多少分為：鎖、短鎖、長鎖、背鎖和小鎖等。而不同流派因用指的差別，也各有不同的鎖法。裝飾性單音重復的各種‘鎖’，有增添樂曲情緒與動力的作用。
鎖;同弦上先剔隨后抹挑，即‘剔抹挑’三聲。入指不可太深，以甲尖著弦，發(fā)音才清晰。
短鎖：抹勾緩連，再加鎖。即‘抹勾剔抹挑’五聲。
長鎖：抹挑、抹勾緩連，再加鎖。即‘抹挑抹勾剔抹挑’七聲。或可多加抹勾于上，成‘抹勾抹挑抹勾剔抹挑’九聲的。也有彈成‘抹挑勾剔抹勾剔抹挑’
背鎖：勾剔緩連，再急抹挑。即‘勾剔抹挑’四聲，較鎖稍緩。
小鎖：抹挑抹急作三聲，取音比鎖輕。
‘輪’是使一音化為三點彈法。同弦上名中食指三指次第出指，得‘摘剔挑’三聲。輪有三聲急連，或摘后一頓剔挑緩連兩種?？燧営醒b飾作用，能增加音樂的動感。如果只用名中兩指‘摘剔’，或中食指‘剔挑’，則稱‘半輪’。
‘滾拂’是多弦連彈，構成琶音。名指摘弦，從內(nèi)向外多弦連奏為‘滾’;食指抹弦，從外入內(nèi)多弦連奏為‘拂’。滾時由深而淺，由重而輕，由急而緩;拂則相反，由淺而深，由輕而重，由緩而急。滾和拂雖是多弦連奏，須聲聲明晰，端如貫珠，避免混成一片。滾拂并用時，須連接緊密;滾時由左轉右，拂時由右轉左，成一大圓。滾拂是表情的技法，能推進樂曲情緒，發(fā)揮擬聲的效果，所謂“松風謖謖，流水潺潺”。
‘打圓’是一音與其相協(xié)和的應音，交替連彈多次。方法是在兩根相間的弦上，一按一散，或全按全散，或泛按交錯;用挑勾或托勾連彈數(shù)音。彈法是食指先挑一弦，中指勾另一弦;挑勾兩聲后，稍停;然后挑勾挑勾快彈四聲，末了再挑一聲。也有先挑勾兩聲，接挑勾挑三聲，再勾挑兩聲結束。
如兩弦相隔多弦，就要用大指托，中指勾打圓;也有用大指托，名指打的。彈時下指，挑托宜在一徽間，勾在臨岳之中，打在臨岳之下，須用腕力;手的運轉要圓，取音要連貫靈活。打圓能形成同音音色交錯的效果。用在樂曲開頭，因由慢趨快，起生發(fā)的作用;樂曲中間，是承前開后，有轉折的作用;樂曲末段，作為音樂結束的提示，有收攏的作用。
此外，還有兩指同時彈奏二弦，構成和音的‘撮’、‘撥剌’、‘雙彈’、‘如一’等。
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