《金剛川》電影觀后感心得體會范文五篇
紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年熱映的國產(chǎn)片《金剛川》，就是新時代語境下戰(zhàn)爭敘事作品的最新大制作。小編在這里給大家?guī)怼督饎偞ā冯娪?a href='http://m.zbfsgm.com/yc/guanhougan_1.html' target='_blank'>觀后感心得體會范文五篇，希望大家喜歡!
《金剛川》電影觀后感1
《金剛川》取材于真實的戰(zhàn)役。1953年抗美援朝最后大決戰(zhàn)金城戰(zhàn)役，志愿軍燕山部隊主力軍必須在7月13日早上6點到達金城前線。
故事講述的是7月12日下午到13日早晨5點，這十幾個小時之內發(fā)生的事情。為保障大部隊必經(jīng)之路金剛川上的金剛橋暢通無阻，炮兵與炸橋的敵機展開慘烈戰(zhàn)斗，修橋工兵在敵機的狂轟亂炸中奮力修橋，志愿軍最終用血肉之驅抵擋住了敵人的鋼鐵炮彈甚至燃燒彈，用犧牲換來了準時抵達前線，發(fā)起進攻。
《金剛川》選取的是遠離主戰(zhàn)場的修橋故事，修橋故事中真正的主角也不是工兵連，而是守護工兵連修橋的炮兵和支援工兵連的步兵。
在開頭用紀實影像資料簡單交代歷史背景后，就進入這個故事步兵視角的講述，第一部分取名為《士兵》。
這部分的主角是李九霄飾演的八連班長劉浩。這個普通步兵原本是想急著過江去前線，但隨部隊留下最后過江，支援修橋。
故事以李九霄看到的，聽到的和所經(jīng)歷的為主線。在這十幾個小時中，他遭遇了敵方遠程炮彈的襲擊，在山頭看到了敵方空軍的肆虐，炮兵張譯、吳京的慘烈反擊。
從地理位置上講，這是一 種俯視整個戰(zhàn)場的視角，使得整個畫面以宏觀大場面為主，對橋面、空中和炮兵發(fā)生的事情是遠遠看個大概。
李九霄是《金剛川》戰(zhàn)場小人物中的一個，他與鄧超飾演的高連長之間的兄弟情讓人動情，他在橋上拿起機關槍向敵機掃射的憤怒，更是讓人同仇敵愾。
第二部分《對手》是美軍飛行員的空中視角。這部分確實是電影最弱的一部分，表演浮夸，篇幅過長。但好處是，呈現(xiàn)了空戰(zhàn)的諸多細節(jié)，猶如放大鏡放大細部，讓觀眾了解前因后果。這部分亦是大場面為主。
第三部分《高炮連》是張譯、吳京兩位炮手濃墨重彩的一部分，兩人在前面的戲份屬于遠觀，看不太清楚，在此做了詳細的放大，是特寫的。
這也是電影最壯烈的部分，人物塑造最生動，最震撼人心的部分。俯沖而下的敵方轟炸機與藏在玉米地里的高射炮手，展開對決。
尤其是張譯，這個外表看起來有點孱弱的“張飛”，滿臉是打不著飛機看著橋被炸的焦慮。最后他將身上的血性逼出，斷手斷腳上炮，唱著《三國演義》中張飛的唱詞“萬古流芳，莽撞人吶” ，與敵軍飛行員決一死戰(zhàn)的場面，令人潸然淚下。
張譯絕對可以憑《金剛川》拿影帝，他的表情、神態(tài)與戰(zhàn)場氛圍渾然一體，當敵機來臨時，大銀幕上甚至可以看到他耳朵在微微地抽動。
而他與吳京的兄弟情，也是電影的一大淚點，一文一武，雖然時不時會爭吵幾句，實則都是想替對方犧牲。
《士兵》、《對手》和《高炮班》講的確實是一個故事，《金剛川》沒有采用常規(guī)的線形敘事，而是復調敘事。
復調原本是一個音樂學中的概念，后被用于文學創(chuàng)作，也被電影創(chuàng)作者使用。
簡單地講，一個故事有兩個以上敘事者就是復調。經(jīng)典好萊塢電影是一人一事，一個敘事者?！豆駝P恩》是多個敘事者講一個故事，就是復調式敘述。黑澤明導演的《羅生門》不同人物對“武士的死”這一事件的不同描述，也是經(jīng)典的復調敘事電影。
《金剛川》的重點時刻如B26轟炸橋體、榴彈炮遠程轟炸橋體、喀秋莎遠程轟炸美方基地、延時炸彈引爆，不斷重復出現(xiàn)，步兵、空中、炮兵三個視角互為補充，讓這個故事更加立體和悲壯。
一刷時會有點看不太明白，二刷就很明顯感受到復調敘事的精巧之處。三部分我中有你，你中有我，不少線索相互呼應，如草蛇灰線一般，需要細細觀看，慢慢品味，才能領會創(chuàng)作者的良苦用心。
第四部分《橋》，則是主題升華之處，戰(zhàn)士們用血肉之軀筑起了這座摧不毀的生命之橋。由于前面悲壯、慘烈的氣氛已經(jīng)烘托到位，使得這一高潮水到渠成。
縱觀整部電影，看得出創(chuàng)作者在藝術表達方面的創(chuàng)新追求，這是難能可貴的。
除了新穎的敘事方式，《金剛川》對戰(zhàn)地小人物的塑造是成功的。不同于《八佰》過于戲劇腔，《金剛川》里的人物更真實可信，這其中離不開張譯、吳京、李九霄、鄧超等演員的精湛演技。
另外，《金剛川》的攝影也很不錯，畫面宏大，影像充滿質感。當然從畫面的清晰和亮度上，也可以證明，這絕對是一部花了巨資拍攝的電影。
《金剛川》不是一部套路戰(zhàn)爭片，從某種程度上講是一部戰(zhàn)爭文藝片，值得去影院好好欣賞。
《金剛川》電影觀后感2
近期上映的電影《金剛川》，聚焦于朝鮮戰(zhàn)爭的最后階段——金城戰(zhàn)役，講述了在1953年7月12日下午到1953年7月13日凌晨六點這一階段，面對美軍的不斷襲擊和轟炸，中國志愿軍戰(zhàn)士如何建起重橋、橫跨金剛川進行戰(zhàn)爭支援的故事。電影用獨特的視角，展現(xiàn)了中國志愿軍的堅韌、奮勇和不屈的精神，激勵我們銘記歷史，并勇于向前。
01 結構敘事：
打破線性邏輯的“復調敘事”
電影《金剛川》主要分為四小節(jié)：士兵、對手、高炮班和橋，三位導演分別從三個視角，講述了同一時間線里不同空間的戰(zhàn)役故事。在多次重復性敘事中，故事邏輯和人物關系得以展開，同時，觀眾的情感也在這個過程中多次與故事發(fā)生碰撞和共鳴。
在“士兵”一節(jié)中，鄧超飾演的高福來連長帶著大部隊過江，這一段重點展現(xiàn)了高福來和班長劉浩的故事。當劉浩透過望遠鏡，看到橋對岸高炮班燃起的火焰，看到被美軍轟炸機擊中的高福來，他舉起手中的槍開始向上掃射，這一刻我們看到的是一個士兵的爆發(fā)，但故事還在另外的時空向外擴展。進入到“對手”小節(jié)中，電影開始用“他者”的角度講述這場戰(zhàn)役——以美軍飛行員希爾的視角，導演郭帆在攝影棚內完成了這一場景的拍攝。從一開始的毫不在意，到后來的對中國軍隊修橋速度的震驚，郭帆用“西部牛仔”的形象來展現(xiàn)希爾的內心變化。希爾戴上牛仔帽，開始對高炮班進行反擊，但卻在即將高光的時刻被擊中，故事講到這里，開始進入第三節(jié)的敘述，也是整部電影最吸引人的一節(jié)——高炮班。
這一節(jié)展現(xiàn)了吳京飾演的關班長和張譯飾演的張飛之間的兄弟情誼，同時也是串聯(lián)起前面兩節(jié)的重要一環(huán)。在關班長犧牲后，張飛為了吸引希爾的注意力，命令手下將周圍的柴火點燃，瘋狂開炮。正是由于看到了這場悲壯的火焰，劉浩受到觸動，拿起槍準備去河對岸支援他們，卻不幸目睹了高福來和女通訊兵的犧牲。在種.種沖擊下，劉浩扛起修橋的木材，沖進炮火中。戰(zhàn)火停歇階段，張飛知道希爾一定會再來，但此刻的他已經(jīng)被炸飛了一只胳膊和一條腿，他拄著拐杖穿過玉米地，把自己綁在炮筒上，用一己之力擊中了俯沖下來的希爾，此時影片已經(jīng)進入了高潮。
影片通過這三個主要的視角，形成了“復調敘事”的非線性邏輯，一方面設置懸念，層層展開;另一方面，不同環(huán)節(jié)多次重復強調本片的主題——中國志愿軍的堅忍不拔和犧牲精神，也就是影片的英文翻譯“The Sacrifices”，實現(xiàn)首尾呼應。其實“復調敘事”在主旋律電影中并不是第一次出現(xiàn)，比如已經(jīng)上映的《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》等系列電影，都是打破線性敘事結構，表面上在講述不同單元的故事，實則都在共同呼應電影的主題。在《金剛川》中敘事視角更加獨特，與西方先進的飛機大炮相比，當時新中國剛剛成立，工業(yè)化體系十分不完善，飛機緊缺，都在前線支援。面對強勢的轟炸，我們的志愿軍用血肉之軀修筑長橋，在這種明顯的對比之下，本片“犧牲”的主題更加突出。
02 “降維”敘事：
展現(xiàn)小人物群像的家國大義
近年來，主旋律電影有一種新的趨勢，從講述著名英雄人物故事到關注眾多的小人物、塑造豐富的人物群像。這種敘事的“降維”，能夠讓主旋律電影實現(xiàn)與受眾的“在地性”連接，更容易產(chǎn)生情感的共鳴。
在電影《金剛川》中，有很多打動人心的細節(jié)。一方面，它用喜劇元素來強化悲壯的色彩。例如，在“士兵”一節(jié)中，當高福來跟劉浩發(fā)生爭吵時，劉浩小聲嘟囔著：“你每次一著急，就說你們的江西方言，誰能聽懂呢?”高福來急了，說著一口江西方言，舉著水壺，并問旁邊的小戰(zhàn)士能不能聽懂自己說的話，小戰(zhàn)士謹慎地回復了一句“我不渴”。另外，張譯和吳京飾演的角色也是一對歡喜冤家，兩人吵吵鬧鬧，讓緊張的戰(zhàn)爭氛圍緩解了不少。
另一方面，《金剛川》在展現(xiàn)家國大義的同時，也沒有忽略愛情、友情等重要的元素，能夠調動觀影觀眾的情緒。例如，劉浩默默地喜歡著女通訊兵莘芹，并且認為莘芹并不認識自己。敵人的偵察機再次飛來時，莘芹對著在通訊工具另一頭的劉浩說道：“劉浩同志，我們前線見。”不幸的是，劉浩親眼目睹了莘芹的犧牲，“前線見”的承諾最終沒有兌現(xiàn)。
在以往的主旋律電影中，我們總是強調愛國情懷、展現(xiàn)英雄主義，經(jīng)常忽視愛情等基本感情。但是在《金剛川》中，他用“前線見”這樣的方式表現(xiàn)了出來，讓觀眾為他們兩個之間這種“愛情讓位于大義”的感情所動容。再如，張飛和關磊爭執(zhí)，到底讓誰留在前方的炮臺上，因為前方炮臺已經(jīng)暴露了，很容易受到攻擊，他們都想保護對方，犧牲自己。當關磊犧牲后，張飛在他的墳前，吸了一口煙，吹了他們之前對暗號的哨子，無聲地落淚。但此刻，偵察機又飛來了，前方還有大部隊在等待援助，張飛帶著思念，繼續(xù)替關磊戰(zhàn)斗。戰(zhàn)爭就是這樣殘酷，朝夕相處的戰(zhàn)友會突然犧牲，而且家國重任讓人沒有時間悲傷。這也是電影《金剛川》想要展現(xiàn)的矛盾感。
另外，在“對手”一節(jié)中，電影《金剛川》重點描述了“希爾”這個美國飛行員的角色，通過他和美軍的強勢轟炸，反塑這場戰(zhàn)爭的殘酷和艱難。希爾在轟炸的時候說道：“橋在，是我們的地獄;橋不在，是他們的地獄?！绷硗?，當與希爾一起作戰(zhàn)的戰(zhàn)友看到中國的喀秋莎摧毀他們的戰(zhàn)略據(jù)點時，發(fā)出了“我想回家，我不想死”的呼喊。
從這一環(huán)節(jié)中我們可以看到，戰(zhàn)爭的殘酷是不分國界不分民族的，即使在戰(zhàn)爭中真正存活下來，心靈也會受到重創(chuàng)。例如在電影的旁白中，幸存的美國老兵感嘆道，這場戰(zhàn)爭的幸存者，在未來的生活中再也不敢坐飛機，因為每次坐飛機就會想起這場災難。由此，影片也向我們表達出了另一層主題：珍惜和平，守護和平。
03 成功模式：
實現(xiàn)經(jīng)濟效益和社會效益的統(tǒng)一
據(jù)統(tǒng)計，上映第14天的電影《金剛川》票房已經(jīng)近8億。從6月底宣布正式拍攝，10月中旬正式上映，僅僅三個月的時間，可能會讓觀眾懷疑《金剛川》的質量問題，但這部電影的內容、話題討論度以及票房，足以證明它的成功，也說明了觀眾的認可。
電影的上映時間適逢我國紀念抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年，加上主旋律的加持，以及大量實力派演員的加入，例如吳京、張譯、魏晨等，都讓《金剛川》的電影票房有了一定保障，但最核心的因素，還在于《金剛川》以新的方式講述歷史故事，構筑觀眾與歷史的情感連接，從而塑造觀眾對國家和民族的集體記憶，真正實現(xiàn)經(jīng)濟效益與社會效益的統(tǒng)一。
首先，《金剛川》通過有沖擊力的對話和震撼的鏡頭，讓觀眾與過去的歷史實現(xiàn)共通。我們看到劉浩扛起修橋的木頭，在戰(zhàn)火紛飛往浮橋上沖，最終被B29轟炸機燒焦;我們看到美軍飛行員用榴彈炮、延時炸彈、戰(zhàn)斗機、B26/B29轟炸機輪番轟炸浮橋，掃射周邊玉米地，也看到在不斷地炸毀中，中國志愿軍的工兵團，一次又一次地沖上去，連夜修橋，連美軍都感嘆這是個奇跡，甚至到了影片的最后，工兵團用血肉之軀架起“人橋”，讓大部隊迅速通過。
導演在處理這些有沖擊力的鏡頭時，使用閃白、定格的剪輯手法，增加人物弧光，讓觀影的觀眾更加清晰地記住這些人物形象，激發(fā)他們在觀影后期想要繼續(xù)探索人物原型和歷史故事的興趣。
很多主旋律電影通常會陷入到主流敘事無法觸達觀眾內心的困境，《金剛川》在電影的調色和剪輯方面做出改變，在故事講述方面選擇新的視角，使觀眾在感受震撼的同時，也會愿意了解電影背后真實的歷史故事，重新喚醒我們內心的思考。
其次，在電影的宣傳中，電影的官方微博會通過制圖的形式，聯(lián)動“央視網(wǎng)”、“人民網(wǎng)”等主流媒體，結合演員個人的微博內容，向更多受眾普及關于抗美援朝的真實故事，比如介紹明星扮演的角色的人物原型等。
總之，電影《金剛川》通過復調敘事、人物“降維”等方式，以新的視角講述中國志愿軍在抗美援朝中的故事，展現(xiàn)了中國軍隊面對困難時的不畏艱難、勇于犧牲的偉大精神。電影作為藝術，連接了國家、民眾和歷史，在新時代的背景下建構人們的集體記憶和國家情感、實現(xiàn)了商業(yè)效益與社會效益的統(tǒng)一。
《金剛川》電影觀后感3
《金剛川》是最近比較大熱的電影之一了。作為主旋律電影的《金剛川》自從上映就收到了無數(shù)網(wǎng)友的關注。上映之時也跟《八佰》一樣引起了較大的輿論風波，但是別的不談，我們今天聊聊《金剛川》。
《金剛川》由管虎、路陽、郭帆聯(lián)合執(zhí)導。由張譯、吳京、李九霄、魏晨等人聯(lián)袂主演。講述的是在抗美援朝故事中，敵我雙方差距懸殊。為了完成任務，一個連守護一座橋的故事。整部作品戰(zhàn)爭視覺明確，布局道具真實，從整個呈現(xiàn)效果來說，是一部合格的戰(zhàn)爭片。
不僅于此，《金剛川》在上映短短時間內，達成的成績也讓人驕傲。10月23日首映票房達到1.04億，上映三天更是達到3.55億票房。每天一億的票房增長，足以體現(xiàn)觀眾對主旋律電影的喜愛。而時至今日，《金剛川》的票房已經(jīng)達到8億之高。同時，作為一個拍攝時間僅短短兩個月的作品，能取得這樣的成績足以看出整個攝制組、導演組以及演員的功力到底如何。
誠然，《金剛川》的確是一部優(yōu)秀的主旋律作品，不僅讓觀眾看到了英雄先烈們，更讓大家了解到了那個年代的艱苦故事。也的確達成了不忘歷史、砥礪前行的愿景。那為什么《金剛川》作為一部主旋律電影可以成功?筆者認為他比其他的主旋律電影更加動人 ，那為什么動人呢?我認為主要是《金剛川》體現(xiàn)的幾種精神。
第一、英勇無畏的精神。在整個《金剛川》所有視角當中，無論是修橋合攏的維修班。還是嚴陣以待的防空陣地。所有人都有著大無畏精神，他們人人都有著豐富的戰(zhàn)場經(jīng)驗，踏入戰(zhàn)場的他們得心應手，遇到突發(fā)狀況更加的沉穩(wěn)。大家都不約而同的一起頂上，這種大無畏的精神是非常感染人的。
其次，還有第二點嚴謹?shù)膱F隊合作精神。《金剛川》當中那群最可愛的人，嚴謹?shù)膱F隊合作精神是他們致勝的關鍵。尤其是防空陣地，一臺防空炮需要8個人的控制，在監(jiān)測到敵機的十幾秒內，防空陣地的8個戰(zhàn)士就能到達各自的戰(zhàn)斗位置，做好戰(zhàn)斗準備。這種高強的合作精神，怎能不讓人動容?
最后，最重要的一點是舍生忘死。雖然合作和英勇無畏加上豐富的作戰(zhàn)經(jīng)驗是志愿軍們的作戰(zhàn)法寶。但是最讓人動容的還是舍生忘死，那時候的犧牲叫做光榮。真的沒有怕死的戰(zhàn)士嗎?未必，但是正是畏懼死亡卻仍然向前奮進的精神，讓人更加的動容。尤其是《金剛川》最后搭人橋那一幕，雖然在某些方面跟歷史情況有所偏差， 但是不講其他的輿論方面。我認為在舍生忘死的精神上，志愿軍戰(zhàn)士們的確不差世界上的任何部隊，這種精神難道不讓人動容嗎?
《金剛川》電影觀后感4
隨著電影《金剛川》的熱映，關于抗美援朝戰(zhàn)爭的那段歷史又一次引起了全國人民的熱議。電影《金剛川》為我們講述的是一個經(jīng)過藝術加工的志愿軍工兵、防空兵和步兵部隊協(xié)作渡河的故事。
那么在真實的歷史當中，志愿軍后勤運輸系統(tǒng)的“反絞殺”戰(zhàn)斗又是怎樣進行的呢?
1、真實的防空兵
在電影金剛川當中，我志愿軍炮兵使用的是兩門M1939型(61-K) 單管 37mm高射炮，這種由蘇聯(lián)在二戰(zhàn)之前開發(fā)的高射炮雖然性能比較一般，但是產(chǎn)量很大，性能可靠，在抗美援朝戰(zhàn)爭當中也被志愿軍所大量裝備。
這種高射炮全重2.1噸，可以進行360°回旋，其有效射程約4千米，有效射高約3千米，標準情況下需要八名戰(zhàn)士共同操作。 張譯和吳京所扮演的角色就是M1939 型高炮的“二炮手”， 他們的職責有兩個，一是負責火炮的俯仰;二是負責踩下發(fā)火踏板進行發(fā)射，可以說“二炮手”是整個炮組中特別重要的人員。
在炮身另一側坐著的炮手是“一炮手”，一炮手前方的橫置方向轉輪是用來控制火炮回旋的，二人相互配合就能控制火炮身管精確地指向目標，不過一炮手的腳下沒有發(fā)火踏板，他不能發(fā)射火炮。
一炮手腳下沒有額外的機械裝置
除了一、二炮手之外，三炮手負責裝定目標距離，四炮手負責裝定目標的速度和航路，五炮手則負責裝填彈藥，其余3名炮手分別負責準備彈藥和觀察目標。
一般情況下,為了保障M1939式高射炮能夠有足夠的殺傷力，會將他們以營、連為單位投入作戰(zhàn)，一個37高炮營共擁有12門高射炮。這種高射炮是1949年9月作為蘇聯(lián)軍事援助的一部分來到中國的，以這種37高炮和85毫米高射炮為裝備，我國初步組建了十個較為現(xiàn)代化的蘇式高射炮團(之前的我軍雖然已經(jīng)組建了成建制的高射炮兵部隊，但是其武器均是繳獲的舊貨，性能落后，配件供應也不穩(wěn)定)。
由于在實際交貨過程當中，蘇聯(lián)自行以部分76.2毫米高炮(舊貨80門)替代了中方原訂的85毫米高炮，所以實際上當時的中國蘇式高炮體系，還有76.2毫米。
在電影中抗擊美軍來犯的是兩門37高炮，這個配置相比于真實歷史中的志愿軍防空系統(tǒng)可以說是大大“減配”了的。
對付擁有強大航空兵力量的美國空軍，只有勇敢與熱情顯然是不夠的，為了發(fā)揮我軍的長處，抑制敵人的短處，贏得反絞殺戰(zhàn)的勝利。志愿軍采取了許多簡單但是可靠的辦法。
為了及時預警，志愿軍廣泛的在交通要道周圍的制高點上布置了大量的防空警戒哨。在一般情況下，志愿軍會在公路干線上每隔 1 ～ 3 千米就設置 1 個哨位，在美機封鎖的重點區(qū)段，哨位還會適當加密。每個哨位一般由 3 ～6 人組成。
通過防空警戒哨和后來參戰(zhàn)的防空雷達，志愿軍基本實現(xiàn)了對美軍飛機的提前預警，在防空作戰(zhàn)開始之后，除了高射炮以外，高射機槍，探照燈兵及后來的米格戰(zhàn)斗機，都會參戰(zhàn)。
在真實的歷史當中，如果美軍飛機敢在夜間直挺挺地對著志愿軍重點設防區(qū)域的防空高炮陣地進行俯沖攻擊的話，那么他們不但會受到來自高炮的射擊，還將被探照燈照射和被高射機槍集火。
為了對付高度機動靈活的美軍飛機，志愿軍的高射炮兵在戰(zhàn)術戰(zhàn)法上也采取了科學而又多變的策略，并根據(jù)實際情況及時多次調整，在1951年9月，志愿軍高炮部隊就根據(jù)實際運輸情況和敵人來襲的特點將防空力量劃分為了4個防空區(qū)，到了10月發(fā)現(xiàn)自己損失率上升的美國空軍，又將轟炸重點放在了“三角地區(qū)”進行重點轟炸，為了對付敵人的重點轟炸，志愿軍隨即又將70%的防空力量集中在了“三角地區(qū)”，并設立了統(tǒng)一的指揮機構，協(xié)調各部作戰(zhàn)。
在發(fā)現(xiàn)“三角地區(qū)”的志愿軍火力大增，“無處下嘴”之后，美軍又轉而在“三角地區(qū)”之外尋找志愿軍的防空薄弱點進行突擊，隨即志愿軍高炮部隊的防空方針也變成了“重點保衛(wèi)，高度機動”，以營、團為單位劃設防空區(qū)域……
這個是十分還原的
科學的戰(zhàn)法，勇敢的戰(zhàn)斗精神，機動靈活的作戰(zhàn)方針三者結合在一起，最終讓經(jīng)歷過二次世界大戰(zhàn)洗禮的美國空軍沒能掐斷志愿軍的補給線。
2、來犯的美軍
在電影《金剛川》當中，前來襲擊志愿軍部隊的主力是F4U 海盜式戰(zhàn)斗機和B29重型轟炸機，根據(jù)電影中F4U飛機上的涂裝“MARINE”判斷，這種飛機實際上是屬于美國海軍陸戰(zhàn)隊的。
這種第二次世界大戰(zhàn)中的海軍航空兵主力，在朝鮮戰(zhàn)爭中后期發(fā)揮的作用其實是比較有限的，因為在中國志愿軍空軍及蘇聯(lián)空軍駕駛米格-15戰(zhàn)斗機參戰(zhàn)之后，雙方的空戰(zhàn)實際上就迅速進入了噴氣式時代。美國在二戰(zhàn)時期大放異彩的螺旋槳式戰(zhàn)斗機迅速的在空戰(zhàn)之中落伍。
在當時為了體現(xiàn)“志愿軍”性質，中蘇的飛機刷的還是朝鮮涂裝
美國空軍換上了F86、F84等噴氣式戰(zhàn)斗機，美國海軍航空兵則開始使用格魯曼公司生產(chǎn)的F9F“黑豹”式戰(zhàn)斗機。
在朝鮮戰(zhàn)爭末期，雖然還有少量的F4U海盜式戰(zhàn)機仍在美軍中服役，但是實際上這些F4U已經(jīng)不能在高強度對抗的戰(zhàn)區(qū)執(zhí)行危險任務了，因為對于已經(jīng)在對抗高速噴氣機的戰(zhàn)斗中成長起來的志愿軍防空力量而言。慢速的螺旋槳飛機一但進入射程被“捕住”，那么則有極大的概率被打得凌空爆炸。
從這個角度上來講，在電影當中，吳京所扮演的優(yōu)秀炮手“關班長”能迅速的用幾發(fā)炮彈就打爆一架F4U也不算夸張了。
在志愿軍反空襲力量成熟之后，包括F4U在內的美軍螺旋槳戰(zhàn)機，就將自己的主要精力放在了沒有高炮掩護的次要地區(qū)去執(zhí)行一些騷擾作戰(zhàn)，或是在兩軍撕殺的最前線，在遠離米格機活動范圍的地區(qū)進行一些偵察與支援任務。
至于電影中出現(xiàn)的另一種飛機B29相信大家已經(jīng)非常熟悉了，這種對日轟炸中的主力裝備在抗美援朝戰(zhàn)爭中后期實際上也日漸感到乏力，因為他們要面對的中蘇戰(zhàn)機上的37mm航炮就是專門為了對付大型轟炸機而設計的。
在沒有成規(guī)模的噴氣式戰(zhàn)斗機進行護航的情況，美軍的B29轟炸機實際上并不敢深入志愿軍的要地進行突擊，因為它們目標太大，一旦被米格機群突襲，就很容易“GG”。
以上，就是電影《金剛川》的背后中美兩軍較量的“主角”的一些基本情況，希望能幫助大家在電影之外，更多的了解那場偉大戰(zhàn)爭的真實細節(jié)。
《金剛川》電影觀后感5
毫無疑問，《金剛川》以獨特的敘事手法和戰(zhàn)爭場面的調度，讓我們感受到國產(chǎn)戰(zhàn)爭片煥然一新的電影工業(yè)體系。
而更為讓人動情處或許在于，它僅用一座“橋”的戰(zhàn)爭保衛(wèi)戰(zhàn)，就讓我們穿梭到歷史的當時語境，感受到戰(zhàn)爭的殘酷，以及殘酷下的家國情懷，士兵勇敢。
一、 “橋”下英魂共鑄情
和建國后拍攝的大量抗美援朝戰(zhàn)爭片不同，《金剛川》沒有選擇某個標志性的英雄，比如邱少云、黃繼光;同樣也沒有呈現(xiàn)某場標志性戰(zhàn)爭，比如金城戰(zhàn)役，以及充滿傳奇性的奇襲白虎團戰(zhàn)斗，而是取材于一次“知名度不高”的橋梁保衛(wèi)戰(zhàn)。
如果用一句話來概括《金剛川》整部電影的故事，那便是：在一天不到的時間內，敵人不斷炸毀橋梁，而我人民志愿軍不斷修筑橋梁。
時間短促，空間局限，讓這段修橋的故事很難拍出花樣來——但導演管虎劍走偏鋒，拋棄了一般戰(zhàn)爭片中的線性敘事，選擇了四個單元三個視角來撐開故事，而前三個單元中的時間完全重疊。
顯然，他想要在視角上做文章。
第一個單元叫“士兵”，以李九霄飾演的劉浩作為主角。
他原是打算到正規(guī)戰(zhàn)場殺敵拿勛章的步兵，結果因為前方工兵修橋遇阻，被上級命令作為工兵的替補。
第二個單元是“對手”，以美國飛行員希爾作為主角。
極為少見的是，在塑造這一角色時，影片并沒有將其作為十惡不赦的反派展現(xiàn)，而是將他的歸鄉(xiāng)思切、恐懼無畏等復雜心情在小小機艙內加以展露。
在他不斷俯沖掃射和轟炸載重橋，致使其一次次損毀后，卻總能看到志愿軍將其迅速修好，無疑暗示了這座橋給人的第二個印象：堅韌。
第三個單元是“高炮班”，以張譯飾演的張飛和吳京扮演的關磊為主人公。
講述兩人用明暗兩架高射炮，拼死守衛(wèi)主力部隊過橋的故事。在此過程中，操控兩架高射炮的十來名炮兵不是被戰(zhàn)斗機的機槍打成血塊，就是遭燃燒彈轟炸，身體變焦。
這一段鐫刻著橋梁的第三個印象：殘酷。
艱難，堅韌，殘酷——
管虎在同一時空中，借由三次不同視角，不斷反芻這不到一天的橋梁修建，目的只有一個：用“橋”這個極具象征意味的建筑突顯志愿軍的意志。
所以在第四單元“橋”中，之前對于這段載重橋不同側面的聚焦開始合攏，最終以視覺驚人的“人橋”恢弘而出，讓人領悟到這座看似不起眼的木橋意味著什么。
可以說，通過這一巧妙的謀篇布局，管虎和郭帆、路陽三位導演，用以小見大的手法讓我們看到了中國人民解放軍70年的果敢和勇猛。
二、電影工業(yè)的奇跡
令人驚訝的是，雖為主旋律電影，但相比于其他籌劃已久的影片，《金剛川》明顯是一次“急行軍”。
從八月份開始拍攝，到上映前不久剛完成后期特效，一共只有三個月不到的制作時間。
想要在這么短的時間內拍攝一部精良的戰(zhàn)爭片，確實非常困難。畢竟，就算是八十年代黃金時期的香港電影工業(yè)，都很難在此制作周期內完成A級大制作。
然而管虎等三位導演，及臺前幕后的所有工作人員，讓我們看到了中國電影工業(yè)的迅猛發(fā)展——他們不但在短時期內磨合好各自相差巨大的導演風格，更是在兼容并包的前提下，將各自的執(zhí)導優(yōu)勢發(fā)揮到了極致。
管虎善于挖掘人性中瞬間的情感張力，所以由他執(zhí)導了張譯、吳京主演的部分“高炮班”篇章。
兩位高炮兵在短暫的一天中，從戲謔調侃，內里深情，到生死與共，慷慨就義，這種情感沖擊波在他以往的《斗牛》、《老炮》中，令人動情。
路陽偏好于在大場面調度中，找尋懸疑感和緊張氣氛，因此由他執(zhí)導了李九霄、 鄧超主演的“士兵”篇章。
上百士兵的前赴后繼、緊張而有秩序地藏匿，是為了突顯李九霄飾演的士兵內心的不安，這在路陽執(zhí)導的兩部《繡春刀》中，時常以武俠打斗場面而亮眼。
至于郭帆，一部《流浪地球》足以看出他對于科幻場面的掌控能力，自然由他來執(zhí)導“敵人”篇章。
他讓美國空軍一邊保持著恐懼與憤怒的情緒，另一邊在質感真實的空中俯沖翱翔，不但增加了影片的敘事維度，更令整個《金剛川》抬上一個檔次。
當然，在導演們的風格共融外，讓片中情感覆蓋上一層凝結體的，其實暗藏于本片的故事設定里。
頗有意味的是，本片一開始交代的戰(zhàn)爭背景，與真實的抗美援朝戰(zhàn)爭有所出入。片中將這段橋梁保衛(wèi)戰(zhàn)安放在著名的金城戰(zhàn)役前夕，數(shù)量龐大的我軍步兵急需趕赴金城的主戰(zhàn)場，進行反攻戰(zhàn)。
可實際上，金城戰(zhàn)役發(fā)生在1953年的7月份，而真實的載重橋修建工事發(fā)生在1953年5月份，和金城戰(zhàn)役并無直接聯(lián)系——而電影之所以將金剛川的橋梁修建和金城戰(zhàn)役聯(lián)系在一起，無疑是為了增強“勝利前的黑夜”這一情緒積累。
也正是基于這一“移花接木”的改編，讓不少深諳歷史的影迷，體味到本片炸裂的視聽效果之外的，由附屬的戰(zhàn)爭史彩蛋帶來的緊張和急促。
三、國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的先河
而對于本片三個視角四個篇章的敘事手段，有些影迷或許會認為，這和諾蘭在《敦刻爾克》中采用的非線性策略甚為相似。
表面看來，它們都是分為三個不同視角，都是戰(zhàn)爭題材，可一旦細致分析，便會發(fā)現(xiàn)兩者差異極大。
《敦刻爾克》中的三個視角有著三種不同的時間容量，用的是交叉剪輯;而《金剛川》的三個視角都處于同一段時間內，采用的是單元篇章形式，各自分開，單獨講述。
所以，《金剛川》是把不到一天的橋梁搶奪戰(zhàn)，視為一場盛大的舞臺劇，選用三臺不同的攝影機各自捕捉，將每一個關鍵時刻對于不同人的意義進行離析，試圖讓我們看到戰(zhàn)場中每一顆流彈帶來的人性側面。
最有代表性的，便是每一單元中的紅色字幕——比如：“B26轟炸橋體”、“榴彈炮遠程轟炸橋體”、“喀秋莎遠程轟炸美軍基地”、“延時炸彈引爆”、“B29燃燒彈轟炸橋體”這五次重大戰(zhàn)事。
每一次戰(zhàn)事發(fā)生，都會在三個單元中出現(xiàn)，但是給予每個人的意義截然不同。
比如：“榴彈炮遠程轟炸橋體”讓“士兵”篇中的劉浩所代表的步兵大后方喪失多條性命;而對于“高炮版”篇中的張飛來說，主要是警惕意義。
因而，《金剛川》開創(chuàng)了中國戰(zhàn)爭片里一種獨特的敘事手段，它在保持小切口的敘事焦點外，讓我們在同時空里的三種不同視角下閱盡生死煉獄，將情緒不斷堆積，直到最后的第四篇章一泄而出。
這種強大的共情空間，正是本片令人印象深刻之處。
當我們看到無數(shù)的先烈，為了能夠讓步兵將士順利通過，為了令前方戰(zhàn)事早日結束，他們一個個前赴后繼地組成人橋，從半截身子掩在水底，到肩膀作為肉梯，支撐上面的戰(zhàn)友鋪陳橋面。
這震撼人心的一幕幕，不但體現(xiàn)出如今中國電影工業(yè)再現(xiàn)歷史的強大能力;更是讓當年的戰(zhàn)斗精神，穿越歷史，附著到大銀幕中，令我們足以感動。
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