歷史上李思訓是誰
李思訓是歷史上唐代時期著名的山水畫家，李思訓的金碧山水畫對后來中國山水畫的發(fā)展，產(chǎn)生了巨大而深遠的影響。下面是學習啦小編搜集整理的歷史上李思訓的簡介，希望對你有幫助。
歷史上李思訓的簡介
李思訓(653——718)唐代書畫家,字建,一作建景,隴西成紀人(今甘肅天水地區(qū)人),唐宗室,李孝斌之子,官至右武衛(wèi)大,右羽林大,此為《新唐書》和《中國美術史大典》記載?！杜f唐書》和唐李邕碑稱“云麾大”,隴西狄道人(今為定西地區(qū))。1993年在武山龍泉出土唐墓,為衣冠冢;出土一幅青綠絹帛山水畫,和一枚雙面印章為象牙質(zhì),印面約(3×3cm),厚度2.5cm,陽面為“右武衛(wèi)大”字樣,陰面字已不清楚,此印現(xiàn)流傳當?shù)孛耖g,據(jù)當?shù)厝酥v絹畫出土時色彩依然艷麗,為山水畫,只可惜讓民工搶奪所毀。此墓仍然還在,據(jù)考證為唐李思訓衣冠冢,所以也有人認為李思訓是今天的天水武山人。
李思訓的繪畫風格
李思訓擅畫青綠山水，受展子虔的影響，筆力遒勁。題材上多表現(xiàn)幽居之所。畫風精麗嚴整，以金碧青綠的濃重顏色作山水，細入毫發(fā)，獨樹一幟。在用筆方面，能曲折多變地勾劃出丘壑的變化。法度謹嚴、意境高超、筆力剛勁、色彩繁富，顯現(xiàn)出從小青綠到大青綠的山水畫的發(fā)展與成熟的過程。它和同時期興起的水墨山水畫，都為五代和北宋時期的山水畫奠定了基礎。其作品均散佚?！缎蜁V》記載尚有《山屆四皓》、《春山圖》、《海天落照圖》、《江山漁樂》、《群山茂林》等十七幅，現(xiàn)在僅見《江帆樓閣圖》和《九成宮紈扇圖》。
李思訓善畫山水、樓閣、佛道、花木、鳥獸，尤以金碧山水著稱。其山水畫主要師承隋代畫家展子虔的青綠山水畫風，并加以發(fā)展，形成意境雋永奇?zhèn)?、用筆遒勁、風骨峻峭、色 澤勻凈而典雅，具有裝飾味的工整富 麗的金碧山水畫風格。在創(chuàng)作上，李思訓除了取材實景，多描繪富麗堂皇的宮殿樓閣和奇異秀麗的自然山川外，還結合神仙題材，創(chuàng)造出一種理想的山水畫境界。李思訓的作品，因年代久遠，現(xiàn)已罕見。
李思訓身為皇室，其作品反映了貴族階層的審美趣味和生活理想，因當時社會的各種矛盾和佛道思想及文人隱居習尚的影響，也使他在作品中時常流露出一種出世情調(diào)。即所謂“時靚神仙之事，合然巖嶺之幽” [3]。
李思訓的金碧山水畫對后來中國山水畫的發(fā)展，產(chǎn)生了巨大而深遠的影響。后世山水畫中的青綠山水就是對他這一派畫風的延續(xù)。明代 莫是龍和董其昌等人提出繪畫上的南北宗論，則將他列為“北宗”之祖。
流傳至今的《江帆樓閣圖》據(jù)記載是他的作品，但現(xiàn)仍存有爭議?！督珮情w圖》，絹本，縱101.9厘米，橫54.7厘米，青綠設色，藏臺北故宮博物院。
此圖畫游人在江邊的活動，江天空閣，風帆縹緲。畫家以俯瞰的角度，描繪了山腳叢林中的樓閣庭院和煙水遼闊的江流、帆影，境界廣漠幽曠。畫樹已注重交叉取勢，顯得繁茂厚重，但枝、干、葉，仍用工整的雙勾填色法;山石用中鋒硬線勾描，無明顯的皴筆，設色以石青、石綠為主，墨線轉(zhuǎn)折處用金粉提醒，具有交相輝映的強烈效果。畫法沿襲《游春圖》的青綠設色而有所演進，甚至在景物布置上參考了《游春圖》左段而略有變通，比之《游春圖》更有雄渾的氣勢。
李思訓的小故事
李思訓在唐高宗時做到了江都令。碰上武則天要革唐宗室的命，許多宗室貴族被陷害，李思訓在這時棄官潛匿。唐神龍初年，唐中宗即位，因為李思訓是幸存不多的李唐正宗，所以直接被授予宗正卿的高官，封隴西郡公，實封二百戶。唐玄宗開元初，李思訓被授予左羽林大，進封彭國公，更加實封二百戶，不久又任右武衛(wèi)大。開元六年卒，贈秦州都督，陪葬橋陵。
思訓兄弟之間妙極丹青的有五人，思訓最為當時人所器重。他的畫作都極為超絕，尤工山石林泉，筆格遒勁，得湍瀨潺湲、煙霞縹渺難寫之狀。天寶中，唐明皇召李思訓畫大同殿壁畫，兼掩障。一天皇宮中夜聞有水聲，唐明皇說李思訓一定是通神之佳手，如果沒有技進乎道，并且不為富貴所埋沒，他怎么能夠得此荒遠閑暇之趣!其子昭道，在當時的書畫界也很有名氣，當時人稱其父子為“大李、小李”，大李指李思訓，小李指李昭道。今天所說的青綠著色山水，據(jù)說就是從大小李而來。
李思訓的歷史評價
唐代張彥遠 《歷代名畫記》所記“李思訓……其畫山水樹石，筆格遒勁，湍瀨潺 湲，云霞縹緲，時睹神仙之事，窅然巖嶺之幽。”
《唐朝名畫錄》稱他為“國朝山水第一”。
《圖繪寶鑒》謂：“用金碧輝映，為一家法，后人所畫著色山，往往多宗之。”
明代董其昌推其為“北宗”之祖。
張丑日：“展子虔，大李之師也。”
李邕碑稱“云麾”。
五代時著名畫家荊浩評論李思訓畫作時說：“李理深思遠，筆跡甚精，雖巧而華，大虧墨彩。”
明人陳繼儒認為“山水畫自唐始變，蓋有兩宗，李思訓王維是也。李之傳為宋王詵、郭熙、張擇端、趙伯駒、伯骕，以及于李唐、劉松年、馬遠、夏圭皆李派。”(《清河書畫舫》)
明代 徐沁在《明畫錄》中說：“自唐以來，畫學與禪宗并盛，山水一派亦分為南北兩宗。北宗首推李思訓昭道父子，流傳為宋之趙干及伯駒、伯骕，下逮南宋之李唐、夏圭、馬遠。”
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