莫里哀情史的故事
莫里哀是法國(guó)的戲劇作家，也是法國(guó)的演員和戲劇活動(dòng)家?！赌锇槭贰肥且徊恳阅锇У纳街心橇骼说氖陙?lái)展開(kāi)劇情的電影紀(jì)錄片，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的莫里哀情史的故事，希望對(duì)你有幫助。
莫里哀情史的故事
在21歲的時(shí)候，莫里哀離開(kāi)了家庭，和朋友合作共同創(chuàng)建了一個(gè)劇院。但是劇院運(yùn)營(yíng)的并不成功，1644年，劇院倒閉了，莫里哀變得負(fù)債累累，而他又沒(méi)有那經(jīng)濟(jì)實(shí)力去償還這筆債務(wù)，便被抓捕入獄了。后來(lái)，莫里哀的父親將其保釋了出來(lái)。
前一次的失敗并沒(méi)有泯滅莫里哀對(duì)于戲劇的熱愛(ài)，他參加了另一個(gè)劇團(tuán)，并跟著這個(gè)劇團(tuán)離開(kāi)了巴黎，在法國(guó)的西南一帶流浪。這一流浪就是十二年的時(shí)間。在這十二年流浪之后，莫里哀重回巴黎，到處演戲，不斷創(chuàng)作劇本，他的戲劇事業(yè)蒸蒸日上。
但是，這十二年的時(shí)間里，莫里哀做了什么，他待在哪個(gè)地方，他的生活是怎么樣的，沒(méi)有人知道。后來(lái)，有的史學(xué)家聲稱在這十二年的時(shí)間里，曾有人發(fā)現(xiàn)了莫里哀的蹤影。
利用莫里哀這十二年的未知經(jīng)歷，勞倫·泰拉德創(chuàng)作了這樣的一部電影紀(jì)錄片——《莫里哀情史》。他集中于這十二年的時(shí)間中莫里哀與喬丹恩先生的關(guān)系來(lái)展開(kāi)劇情：?jiǎn)痰ざ魇且粋€(gè)很富裕的中產(chǎn)階級(jí)，他喜愛(ài)戲劇表演，癡迷莫里哀在戲劇中的人物表演。就在他沉醉在莫里哀創(chuàng)造的人物的時(shí)候，莫里哀喜歡上了喬丹恩的妻子——愛(ài)米爾，就這樣，莫里哀開(kāi)始了他的情史……
莫里哀的作品
莫里哀自1652年開(kāi)始創(chuàng)作劇本。1655年，他創(chuàng)作的詩(shī)體喜劇《冒失鬼》在里昂上演，第二年，他創(chuàng)作的詩(shī)體喜劇《愛(ài)情的埋怨》在貝濟(jì)上演。他所創(chuàng)作的這兩個(gè)詩(shī)體喜劇，使得莫里哀的具體按受到觀眾的歡迎，隨之升高的是劇團(tuán)的聲譽(yù)。
1659年，莫里哀在巴黎創(chuàng)作的第一個(gè)劇本《可笑的女子》上演，矛頭直指貴族。它諷刺資產(chǎn)者的附庸風(fēng)雅，抨擊貴族社會(huì)所謂的腐朽無(wú)聊的“典雅”生活。1661年，莫里哀的《丈夫?qū)W堂》上演。1662年，莫里哀的《太太學(xué)堂》上演?！墩煞?qū)W堂》和《夫人學(xué)堂》是莫里哀在運(yùn)用古典主義的創(chuàng)作規(guī)則的基礎(chǔ)上所創(chuàng)作的兩部戲劇，后者是法國(guó)古典主義喜劇的誕生的標(biāo)志。
《丈夫?qū)W堂》反對(duì)封建禮教，擁護(hù)順乎天性的教育，提出了女子教育的問(wèn)題，一經(jīng)演出便在社會(huì)上引起了一陣軒然大波。教會(huì)和封建衛(wèi)道者散布流言來(lái)攻擊這個(gè)劇本，對(duì)此，莫里哀著手寫(xiě)了《〈太太學(xué)堂〉的批評(píng)》和《凡爾賽宮即興》兩出論戰(zhàn)性的短劇。
1664年開(kāi)始，是莫里哀喜劇創(chuàng)作的全盛時(shí)期，同時(shí)也是莫里哀反封建反教會(huì)斗爭(zhēng)最激烈的時(shí)期。他創(chuàng)作了《偽君子》、《唐·璜》、《恨世者》、《慳吝人》、《喬治·唐丹》等等著名的作品。
莫里哀的喜劇特點(diǎn)
莫里哀生活在文藝復(fù)興時(shí)期，那個(gè)時(shí)候的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)勃興、封建統(tǒng)治日趨衰亡，這也就決定了莫里哀喜劇的特點(diǎn)。在他的筆下，正面的人物是那些常常被嘲諷的仆人、佃戶和工匠，而那些高高在上的貴族、地主等反而是他批判的對(duì)象。
莫里哀的喜劇特點(diǎn)有很多，首先，他繼承了文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義者反對(duì)封建教會(huì)的傳統(tǒng)，他的戲劇具有較強(qiáng)的民主傾向。他的代表作《達(dá)爾杜弗》就是一個(gè)典型的對(duì)教會(huì)的偽善和封建貴族的腐朽進(jìn)行了尖銳批判的作品。
其次，他成功地塑了一批性格鮮明的藝術(shù)典型，偽君子達(dá)爾杜弗、吝嗇鬼阿巴貢等等都是他筆下創(chuàng)造的有著鮮明性格的人物。
再次，他創(chuàng)作的喜劇取材于現(xiàn)實(shí)生活，他非常注意從民間鬧劇的創(chuàng)作中吸取營(yíng)養(yǎng)，因而他的戲劇富有民族特色。在十二年的流浪生涯之中，莫里哀接觸到了民間生活，學(xué)習(xí)了鬧劇，因而為他的創(chuàng)作提供了重要的素材。
第四，他基本遵守古典主義法則，但他不恪守這個(gè)法則，在這個(gè)法則的基礎(chǔ)上，莫里哀也會(huì)有做突破?！墩煞?qū)W堂》和《夫人學(xué)堂》便是莫里哀運(yùn)用古典主義創(chuàng)作規(guī)則所寫(xiě)的兩部喜劇。
最后，他與其他一味追求典雅的戲劇不同，他將日常用語(yǔ)搬上了舞臺(tái)，更加親民，更加通俗易懂，也更容易戳中人們的笑點(diǎn)。
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