作曲家門德爾松是誰
門德爾松·，德國猶太裔作曲家，德國浪漫樂派最具代表性的人物之一，被譽為浪漫主義杰出的“抒情風景畫大師”，下面是學習啦小編搜集整理的作曲家門德爾松的簡介，希望對你有幫助。
作曲家門德爾松的簡介
門德爾松全名雅科布·路德維希·費利克斯·門德爾松·巴托爾迪(Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy，1809-1847)，作品以精美、優(yōu)雅、華麗著稱。代表作品有《卡馬秋的婚禮》、《E小調(diào)回旋隨想曲》和《兒子與陌路人》等。
費利克斯·門德爾松(JacobLudwigFelixMendelssohn)1809年2月3日(嘉慶己巳年)出生于漢堡一個猶太家庭。祖父是哲學家摩西·門德爾松(Moses)，父親是亞伯拉罕(Abraham)成功的銀行家，費利克斯在養(yǎng)尊處優(yōu)又有文化修養(yǎng)的環(huán)境中成長。母親利亞(leah)是鋼琴家，他的鋼琴啟蒙課就是母親教的。姐姐范尼·卡西里(Fanny)(1805—1847)是一位在鋼琴和作曲方面的可造之材，而且是費利克斯珍貴的摯友。
費利克斯·門德爾松是鋼琴神童，9歲就開始公開演奏，10歲時就為《詩篇19》譜曲，12歲已寫出一首鋼琴四重奏(op.1)，14歲組織自己的私人樂隊，16歲發(fā)表第一首杰作《弦樂八重奏》，17歲時完成了《仲夏夜之夢》序曲。20歲時他通過指揮《馬太受難曲》在巴赫去世后的首次公開演出來宣傳巴赫的作品。1829年，演出地點為柏林歌唱學院。引起轟動而成為聞名遐邇的指揮家。為巴赫的作品得以復生作出了重要的貢獻。同年赴英國指揮倫敦愛樂樂隊，這是他英國之行的第一次。在蘇格蘭度假后，以《赫布里底群島》序曲和《蘇格蘭交響曲》(No.3，A小調(diào))表現(xiàn)他的觀感，雖然這兩部作品是直到他1830—1831年訪問意大利時才動筆寫作的。在羅馬與柏遼茲邂逅，并開始醞釀《意大利交響曲》(No.4，A大調(diào))。下一個主要停留點是巴黎(1831—1832)，在那里與李斯特和肖邦相遇。1833年返回德國，完成《意大利交響曲》并在杜塞爾多夫就任音樂總監(jiān)。1835年成為萊比錫著名的布業(yè)大廳音樂會的指揮。1837年與出身于法國胡格諾教派家庭的塞西爾·讓萊諾結(jié)婚。1842年與舒曼等人一起創(chuàng)辦萊比錫音樂學院。又設法再度訪問英國，在1846年的伯明翰音樂節(jié)上指揮他的清唱劇《以利亞》，取得輝煌成功。此時他的健康已是每況愈下，次年他心愛的姐姐病故，給他以沉重的打擊，加速了他的死亡。他于六個半個月后去世。終年38歲9個月1天。
作曲家門德爾松的音樂成就
在創(chuàng)作上，首創(chuàng)了高雅純凈、形式短小的鋼琴曲《無詞歌》(songsWithoutWords)，創(chuàng)作了著名的《仲夏夜之夢》、《蘇格蘭交響曲》和《意大利交響曲》，把浪漫主義與古典主義的特點交織在一起，音樂既含有古典主義的邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性;他創(chuàng)作的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》具有華麗的技巧與甜美的旋律，是舉世公認的精品。
在音樂的啟蒙運動上，門德爾松使被人們遺忘了幾乎一百多年的作品——巴赫的《馬太受難樂》重放光芒，這是音樂史上最重大的事件之一，從此人們開始重新認識巴赫。
在音樂教育上，創(chuàng)辦了德國第一所音樂學院——萊比錫音樂學院，為后來德國音樂教育的發(fā)展打下了堅實的基礎。
作曲家門德爾松的音樂評價
門德爾松是莫扎特之后最完美的曲式大師，古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結(jié)合在一起，賦予作品以一種詩意的典雅。他善于將美妙的旋律納入正規(guī)的古典曲式，他不僅是一位熱情歌頌自然的詩人，還是一位善于用虛無縹緲畫筆的風景畫家，他的音樂被稱為“描繪性浪漫主義”。
門德爾松作為作曲家、指揮家和鋼琴演奏家的才華得到了瑪利·比戈(在巴黎)、路德維希·貝格爾、莫舍萊斯等鋼琴老師和策爾特(1817年在柏林教他作曲)的鼓勵。
他在短暫的一生中創(chuàng)作了大量的各種體裁的音樂作品,他創(chuàng)作的《芬格爾山洞》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《無詞歌》、《意大利交響曲》《蘇格蘭交響曲》等都是著名的作品。
門德爾松最早“成熟”作品《仲夏夜之夢》序曲(1826年)和《赫布里底群島》(1830—1832年)展現(xiàn)出他的精湛的技巧和獨特的旋律風格，標志著標題性或描寫性音樂會序曲創(chuàng)作史中的一個重要階段。在后來的作品中他的視野大為擴展(交響曲、協(xié)奏曲、清唱劇、合唱音樂、室內(nèi)樂、鋼琴曲、管風琴奏鳴曲、歌曲)，但在“技巧”或表情方面卻未見有多大的進展。他的很多音樂作品所共有的精練、美妙與和聲上的規(guī)規(guī)矩矩在《以利亞》的伯明翰首演中達到登峰造極的境地，為維多利亞中期的音樂趣味定下了規(guī)范。但是他也大膽探索，那首被低估了的《宗教改革交響曲》(No.5，D小調(diào))中不同尋常的結(jié)構(gòu)和瓦格納風格的先兆就證明了這一點。鋼琴獨奏《無詞歌》是一些精致的小品，柔媚之極，以致使人無法一首又一首地連續(xù)聆聽，但其中充滿令人悅意的創(chuàng)新。他為《馬太受難曲》所作的那次著名的演出大大推動了巴赫音樂的復興;而自從他指揮布業(yè)大廳樂隊后，他的盛名開始蒸蒸日上，管弦樂演奏也因他的指揮而確立了新標準。
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