60年代經(jīng)典勵(lì)志歌曲分享
聽老歌會(huì)給人一種不一樣的感覺，很多60年代的歌曲現(xiàn)在已經(jīng)成為了經(jīng)典。下面是由學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)關(guān)于60年代經(jīng)典勵(lì)志歌曲，希望對(duì)大家有幫助!
60年代經(jīng)典勵(lì)志歌曲
1、《打靶歸來(lái)》王永泉
這首著名的歌曲是音樂家“王永泉”于1960年在部隊(duì)期間創(chuàng)作的!誕生的經(jīng)過(guò)也有些故事。據(jù)音樂史料記載及王本人的口述——當(dāng)時(shí)王永泉在解放軍步兵某團(tuán)任俱樂部主任，正準(zhǔn)備為全軍文藝匯演創(chuàng)作一首歌曲，偶然在一年前(1959年)的刊物上瞥見一首四句小詩(shī)，既：“日落西山紅霞飛，戰(zhàn)士打靶把營(yíng)歸。胸前紅花映彩霞，清脆的槍聲滿天飛”。小詩(shī)的作者是“牛寶源”。
2、《蝴蝶泉邊》季康
《蝴蝶泉邊》是長(zhǎng)春電影制片廠1959年出品的愛情喜劇故事片《五朵金花》中的插曲。隨著影片的放映，這首《蝴蝶泉邊》得到了人們的廣泛喜愛。著名滿族作曲家雷振邦(1916-1997)采用兩首不同風(fēng)格的白族民歌加工而成豐富獨(dú)特的旋律。詞作者是電影《五朵金花》的編劇季康。
3、《我的祖國(guó)》喬羽
《我的祖國(guó)》是電影《上甘嶺》的插曲，是一首著名的愛國(guó)主義歌曲。詞作者喬羽寫作時(shí)，給這首歌定名為《一條大河》，發(fā)表時(shí)被編輯改成《我的祖國(guó)》。
4、《我是一個(gè)兵》
在新中國(guó)的歷史上，有一首激昂的歌曲，它雖然簡(jiǎn)單，卻充滿著力量;它雖然質(zhì)樸，卻迸發(fā)出了時(shí)代的最強(qiáng)音。它曾經(jīng)以排山倒海的氣勢(shì)，激勵(lì)著億萬(wàn)同胞和人民解放軍三軍將士，為建立新中國(guó)而前仆后繼、浴血奮戰(zhàn)!它，就是我們耳熟能詳?shù)能娐酶枨段沂且粋€(gè)兵》。這首歌誕生于朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，至今仍廣為流傳。
5、《共產(chǎn)兒童團(tuán)歌》
共產(chǎn)主義兒童團(tuán)團(tuán)歌是第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨共產(chǎn)主義兒童團(tuán)的團(tuán)歌，在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代激勵(lì)了一代少年兒童的成長(zhǎng)。歌曲的曲調(diào)源于前蘇聯(lián)少年先鋒隊(duì)隊(duì)歌《燃燒吧，營(yíng)火》，具有奧地利梯羅耳族民歌的風(fēng)格。1957年，長(zhǎng)春電影制片廠根據(jù)共產(chǎn)兒童團(tuán)的故事拍攝了影片《紅孩子》，再現(xiàn)了江西革命根據(jù)地的少年兒童與白匪作斗爭(zhēng)的光榮歲月，《共產(chǎn)兒童團(tuán)歌》作為影片主題歌傳遍了中國(guó)大地。中國(guó)少年先鋒隊(duì)的誓言：“準(zhǔn)備好了，為共產(chǎn)主義事業(yè)而奮斗!時(shí)刻準(zhǔn)備著!”就來(lái)源于這首歌。
60年代勵(lì)志歌曲
1、《紅太陽(yáng)照邊疆》韓允浩
《紅太陽(yáng)照邊疆》的詞作者韓允浩，曲作者金鳳浩都是和龍市人，1966年，兩人在和龍市生活和工作期間完成了該作品的創(chuàng)作。歌曲反映延邊人民的精神風(fēng)貌和風(fēng)土人情。這首歌的原名是《紅太陽(yáng)照邊疆》，最初為朝鮮文，后譯成中文后歌名改為《延邊人民熱愛毛主席》的。
2、《洪湖水，浪打浪》
伴隨著歌劇和電視劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的經(jīng)久不衰，六十多年來(lái)，作為劇中插曲的《洪湖水，浪打浪》也成為人們傳唱的經(jīng)典曲目。
《洪湖水，浪打浪》音樂取源于湖北地區(qū)的《襄河謠》，周恩來(lái)總理曾經(jīng)稱贊它是“一首難得的革命的抒情歌曲”。
經(jīng)典的老歌
關(guān)淑怡—《EX All Time Favourites》
這是上世紀(jì)后期，屬于香港流行樂壇的另一張翻唱專輯的典范，除了因?yàn)殛P(guān)淑怡那別出一格的演繹方式外，這張唱片也告訴了很多樂壇后輩一件事是，翻唱也可以很有自己的方式和個(gè)性。就如當(dāng)中那一曲重譯自鄧麗君的經(jīng)典名曲《忘記他》，也不為是關(guān)淑怡在上世紀(jì)90年代中期極具紀(jì)念性的一首作品。因?yàn)椋驮圎惥陌姹鞠啾?，關(guān)淑怡以迷離而又有幾分虛無(wú)縹緲質(zhì)感的演繹方式，更為淋漓盡致地帶出屬于忘記與離別的那份神緒。另外，梅艷芳的《夢(mèng)伴》、張國(guó)榮的《拒絕再玩》、甄楚倩的《深夜港灣》等曾紅遍一時(shí)的粵語(yǔ)經(jīng)典作品，都在里面被關(guān)淑怡那極具個(gè)人特質(zhì)的詮釋方式帶出了新的感覺。
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