電影《臥虎藏龍》中民族音樂(lè)素材的運(yùn)用論文
電影《臥虎藏龍》中民族音樂(lè)素材的運(yùn)用論文
作為電影藝術(shù)的重要門(mén)類(lèi),我國(guó)電影音樂(lè)發(fā)展已呈現(xiàn)多元化局面,其中有民族、古典、流行等各種風(fēng)格。因此,電影中各種風(fēng)格的民族電影音樂(lè)素材的音樂(lè)或者中西結(jié)合、或者引經(jīng)據(jù)典,都能夠很好地反映出電影風(fēng)格,深刻揭示電影主題。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：電影《臥虎藏龍》中民族音樂(lè)素材的運(yùn)用相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
電影《臥虎藏龍》中民族音樂(lè)素材的運(yùn)用全文如下：
摘要： 華裔導(dǎo)演李安執(zhí)導(dǎo)的電影《臥虎藏龍》是當(dāng)代華語(yǔ)電影的經(jīng)典之作，尤其是影片中的音樂(lè)創(chuàng)作巧妙地融入了中國(guó)民族音樂(lè)素材，不僅使整部影片擺脫了傳統(tǒng)的武打電影模式，而且還形成了一種唯美品質(zhì)和東方電影的美感。本文在分析電影音樂(lè)在電影中的作用的基礎(chǔ)上，對(duì)影片中民族音樂(lè)素材的具體運(yùn)用進(jìn)行了探究，并試著從三個(gè)角度分析該電影音樂(lè)對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)素材運(yùn)用的啟示。
2000年華裔導(dǎo)演李安執(zhí)導(dǎo)的電影《臥虎藏龍》獲得了十項(xiàng)奧斯卡提名，尤其是影片中的音樂(lè)創(chuàng)作巧妙地融入了中國(guó)民族音樂(lè)素材，不僅使整部影片擺脫了傳統(tǒng)的武打電影模式，而且還形成了一種唯美品質(zhì)和東方電影的美感?？梢哉f(shuō)，《臥虎藏龍》中的音樂(lè)是近代中國(guó)電影音樂(lè)中的巔峰之作，為中國(guó)民族音樂(lè)走向世界藝術(shù)大門(mén)帶來(lái)了前所未有的機(jī)遇。
一 電影《臥虎藏龍》中民族音樂(lè)素材的作用
電影是一種集繪畫(huà)、文學(xué)、舞蹈、音樂(lè)、建筑等于一體的綜合性視聽(tīng)藝術(shù)，其中，民族音樂(lè)是電影藝術(shù)的重要內(nèi)容，在電影藝術(shù)中發(fā)揮著突出影片主題、渲染場(chǎng)景氛圍、刻畫(huà)人物心理等作用。正如音樂(lè)家門(mén)德?tīng)査伤?，電影音?lè)能以獨(dú)特的方式將無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)的思想傳遞給觀眾，豐富影片的精神內(nèi)涵。
1 突出影片主題。在電影藝術(shù)中，音樂(lè)是突出影片思想主題、表達(dá)電影內(nèi)涵的重要形式。影片《臥虎藏龍》講述了一段情節(jié)曲折離奇的江湖恩怨，描寫(xiě)了李慕白與俞秀蓮、羅小虎與玉嬌龍的愛(ài)情悲劇電影，極富東方情調(diào)。這一電影主題要求電影音樂(lè)既要充分展現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜的江湖恩怨，又要突出悲惋凄涼的愛(ài)情悲劇，導(dǎo)演將舒緩而優(yōu)美、惆悵而悲傷的音樂(lè)作為影片的主題音樂(lè)，將之貫穿于整部影片的始終，表現(xiàn)了人生的矛盾、困惑和無(wú)奈，創(chuàng)造出強(qiáng)烈的、具有震撼效果的藝術(shù)效果，使影片展現(xiàn)出深邃的東方音樂(lè)文化氣息。
2 渲染場(chǎng)景氛圍。優(yōu)秀的電影音樂(lè)不僅能營(yíng)造出身臨其境的場(chǎng)景，誘發(fā)觀眾的情緒體驗(yàn)，還能為電影場(chǎng)景渲染不同的色彩，提高影片的視覺(jué)效果。在影片《臥虎藏龍》中導(dǎo)演將電影音樂(lè)與電影場(chǎng)景完美的結(jié)合起來(lái)，渲染出一幅幅如詩(shī)如畫(huà)的場(chǎng)景。比如，以手鼓、熱瓦甫等樂(lè)器音響來(lái)展現(xiàn)了人物豪放不羈的性格，人物、場(chǎng)景與音樂(lè)三者相互融合，創(chuàng)造出立體化的藝術(shù)效果。又如，以葫蘆絲、板鼓等樂(lè)器音響來(lái)烘托主人公在竹林中的比劍，不僅刻畫(huà)出寂靜的月夜和絲綢之路的空曠與荒涼，還成功地展現(xiàn)了古代江湖神秘的氣息，激發(fā)了觀眾無(wú)盡的想象。
3 刻畫(huà)人物心理。音樂(lè)作為一種抒發(fā)情懷、表達(dá)情感的藝術(shù)形式，是最能表達(dá)人物復(fù)雜心理狀態(tài)和內(nèi)心情感的方式，在電影藝術(shù)中常用音樂(lè)加強(qiáng)影片感情色彩、激發(fā)觀眾情感共鳴。在影片《臥虎藏龍》中，導(dǎo)演用音色嘹亮深遠(yuǎn)的傳統(tǒng)民間樂(lè)器竹笛和具有邊疆特色的樂(lè)器鼓樂(lè)來(lái)刻畫(huà)主人公玉嬌龍得到青冥劍后快樂(lè)的心情，歡快流暢、委婉動(dòng)聽(tīng)的旋律表現(xiàn)了主人公不知江湖險(xiǎn)惡、贏得自由、回歸自然的歡樂(lè)心情，這與后面主人公踏入江湖后遇到的種種險(xiǎn)惡形成鮮明的對(duì)比。
二 電影《臥虎藏龍》中民族音樂(lè)素材的運(yùn)用
電影《臥虎藏龍》中的音樂(lè)獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)中的“最佳主題曲”、“最佳原創(chuàng)音樂(lè)”等十項(xiàng)提名。影片中的音樂(lè)主要包括主題歌《月光愛(ài)人》、主題曲《臥虎藏龍》以及插曲《鬧婚》《夜斗》《絲綢之路》《古寺》《悲》等14個(gè)既相互獨(dú)立又相互聯(lián)系的段落組成。我國(guó)著名音樂(lè)家譚盾以西洋形式賦予中國(guó)民族樂(lè)曲內(nèi)涵的創(chuàng)作手法將音樂(lè)與自然音響混為一體，創(chuàng)作出凝聚著中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓和厚重文化底蘊(yùn)的音樂(lè)作品。
1 主題歌《月光愛(ài)人》。一部電影只有一首主題歌曲，優(yōu)秀的主題歌不僅要與電影的整體基調(diào)保持一致，濃縮和體現(xiàn)著電影的精髓，而且還必須具有一定的藝術(shù)魅力和美學(xué)魅力，能夠帶給觀眾美妙的視聽(tīng)享受，由此可見(jiàn)，主題歌的魅力是電影獲得成功的關(guān)鍵。影片《臥虎藏龍》的中文主題歌《月光愛(ài)人》由易家揚(yáng)作詞、譚盾作曲、李玟演唱，是一首感人肺腑、充滿(mǎn)中國(guó)式情感的愛(ài)情詩(shī)，旋律惆悵、婉轉(zhuǎn)起伏，以凄美的月光、凄涼的旋律來(lái)襯托主人公之間無(wú)比凄婉的愛(ài)情故事以及生死激烈的江湖恩怨情仇，散發(fā)著獨(dú)特的東方神韻。“A love before time”暗示了愛(ài)情的脆弱和不可知，也暗喻了像時(shí)光一樣轉(zhuǎn)瞬即逝的愛(ài)情。
以小三度為級(jí)進(jìn)的五聲調(diào)式是中國(guó)傳統(tǒng)的民族調(diào)式，與西方十二平均律有著較大區(qū)別，這種調(diào)式在民歌中有著廣泛運(yùn)用。影片《臥虎藏龍》的主題歌《月光愛(ài)人》除去前奏、伴唱和尾奏旋律之外，主題歌旋律共有四十一小節(jié)，運(yùn)用小三度級(jí)進(jìn)的則多達(dá)十余處。在配器上，該主題歌大量使用中國(guó)樂(lè)器音色：以大提琴模仿馬頭琴的主奏旋律貫穿影片始終，樂(lè)曲中間突然出現(xiàn)了中國(guó)竹笛帶來(lái)的清新優(yōu)雅音樂(lè)，大提琴模仿馬頭琴與琵琶的尾奏充滿(mǎn)纏綿、委婉和依依不舍之情。在音樂(lè)演奏過(guò)程中，電聲樂(lè)器及現(xiàn)代節(jié)奏型的伴奏，中國(guó)民族樂(lè)器滑奏、抹弦等手法，委婉典型的旋律歌聲以及凄婉的伴唱將觀眾帶入纏綿、深情的愛(ài)的意境之中。而李玟與現(xiàn)代國(guó)際接軌的唱法更是深情地展現(xiàn)了被命運(yùn)拆散的戀人的無(wú)奈和惆悵，帶給人無(wú)限的惋惜與遐想。
2 主題曲《臥虎藏龍》。主題曲《臥虎藏龍》在創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用了大量的中國(guó)民族音樂(lè)素材：以充滿(mǎn)西洋風(fēng)味的大提琴模仿北方大草原的馬頭琴和胡琴聲音，以哀怨的情感散板進(jìn)入樂(lè)曲主奏，蒼涼而悠長(zhǎng)的、充滿(mǎn)濃郁的東方色彩的滑音使人感受到清新的民族音樂(lè)色彩;少數(shù)民族樂(lè)器葫蘆絲的獨(dú)奏、彈撥音色的伴奏，大提琴借鑒中國(guó)民族弦樂(lè)器揉、抹、滑等演奏技法演奏出的主題歌旋律變奏，樂(lè)曲在逐漸減弱的極具中國(guó)民族風(fēng)味的琵琶音色中結(jié)束，不僅將觀眾帶入影片畫(huà)面表現(xiàn)的情境中，還創(chuàng)造出大提琴中式演奏法的里程碑。
對(duì)于電影主題來(lái)說(shuō)，電影主題曲不僅承擔(dān)著突出主題的重任，而且還肩負(fù)著序曲的責(zé)任，影片《臥虎藏龍》中數(shù)次出現(xiàn)的主題音樂(lè)不僅有著萬(wàn)般的詩(shī)意和如畫(huà)的風(fēng)景，將觀眾帶領(lǐng)到純美而纏綿悱惻的愛(ài)情故事和浩瀚如煙的大漠風(fēng)光之中，而且還在徐徐展開(kāi)的淡彩水墨畫(huà)、寧?kù)o祥和的水鄉(xiāng)風(fēng)光中暗藏了重重殺機(jī)，將觀眾引領(lǐng)到一派龍爭(zhēng)虎斗、錯(cuò)綜復(fù)雜的江湖恩仇中。通過(guò)蕩氣回腸、震撼人心、哀婉悠長(zhǎng)的主題旋律的呼喚，表達(dá)了主人公對(duì)愛(ài)情的追求、對(duì)幸福生活的向往。
3 插曲。影片《臥虎藏龍》中的插曲共有12段，這12段樂(lè)曲雖然風(fēng)格各異，但卻都以民族音樂(lè)為素材進(jìn)行創(chuàng)作，體現(xiàn)了濃郁的東方音樂(lè)風(fēng)格。下面以幾段代表性的插曲為例，分析民族音樂(lè)元素在作品中的應(yīng)用。
第一，插曲《永恒誓約》?！队篮闶募s》的旋律改編自旋律優(yōu)美、歡快活潑的新疆民歌《阿瓦爾古麗》，熱瓦甫、新疆手鼓等樂(lè)器獨(dú)特的聲音、節(jié)奏、音色和演奏方式，使音樂(lè)帶有獨(dú)特的地域氣息。主人公玉嬌龍跟隨父母到伊犁，影片畫(huà)面雖然顯示的是寂靜荒涼的原野，但導(dǎo)演卻以歡快活潑的新疆民歌來(lái)表現(xiàn)主人公蓬勃的生命力，藝術(shù)效果極其鮮明。后來(lái)，主人公回想起自己深入沙漠并與沙漠蠻人打斗場(chǎng)面時(shí)，這一旋律又再次響起，飛沙走石、人影攢動(dòng)的畫(huà)面中，主人公的英雄形象與沙漠中那些兇神惡煞形成了鮮明的對(duì)比。
第二，插曲《鬧婚》。主人公玉嬌龍出嫁途中，中國(guó)傳統(tǒng)民間“吹打樂(lè)”形式的樂(lè)曲展現(xiàn)了歡快熱鬧的場(chǎng)景，而羅小虎殺出之后，音樂(lè)節(jié)奏除了管樂(lè)器齊奏之外，還加入了撕裂般吼聲的銅管樂(lè)器的伴奏音型和聲音極具穿透力的中國(guó)打擊樂(lè)器板鼓，歡快的音樂(lè)中增加了戲劇性和緊張度;隨后喧鬧的場(chǎng)景突然變得安靜，在遼闊悠揚(yáng)的竹笛聲、哀傷的英國(guó)管和琵琶音中，主人公玉嬌龍出現(xiàn)在幽靜的鄉(xiāng)間。中國(guó)民族音樂(lè)與西洋音樂(lè)的對(duì)比不僅營(yíng)造出熱鬧、靜謐起伏的場(chǎng)面，而且還推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，給人留下惆悵之感。
第三，插曲《夜斗》。這一段音樂(lè)由極富地方色彩的民族樂(lè)器葫蘆絲引入，生動(dòng)地刻畫(huà)出月夜的寂靜、絲綢之路的空曠與荒涼。在俞秀蓮與玉嬌龍初次交談后，由巴烏吹奏的旋律與低音樂(lè)器演奏下行的半音構(gòu)成對(duì)位關(guān)系造成不詳之感，而中國(guó)打擊樂(lè)板鼓的進(jìn)入不僅揭開(kāi)了打斗的序幕，也預(yù)示著精彩一幕即將上演。當(dāng)玉嬌龍放下窗簾準(zhǔn)備入睡時(shí)，巴烏奏樂(lè)再次響起。當(dāng)俞秀蓮與黑衣人打斗時(shí)，整段音樂(lè)是惟妙惟肖的打擊樂(lè)合奏，隨著打斗的升級(jí)，鼓樂(lè)節(jié)奏與打斗場(chǎng)面合為一體，不僅敲打出中國(guó)神韻，而且還形成了音效與畫(huà)面的完美統(tǒng)一，帶給人不同的美感。
縱觀影片《臥虎藏龍》的音樂(lè)不難發(fā)現(xiàn)，影片音樂(lè)旋律有著鮮明的中國(guó)民族音樂(lè)特點(diǎn)：在配器上大量使用民族樂(lè)器音色，以大提琴模仿中國(guó)民族弦樂(lè)器的演奏方法來(lái)演奏主題音樂(lè)，以竹笛、二胡、鼓等極具東方音樂(lè)神韻的樂(lè)器來(lái)處理樂(lè)曲，將中國(guó)民族音樂(lè)的細(xì)膩靈動(dòng)與西方音樂(lè)的宏偉高亢完美的結(jié)合在一起，使中國(guó)民族音樂(lè)以一種全新的樣式出現(xiàn)在觀眾面前。
三 電影《臥虎藏龍》民族音樂(lè)素材運(yùn)用的啟示
1 旋律節(jié)奏是民族音樂(lè)之魂。音樂(lè)審美觀念的形成受民族生活方式、民族性格、民族文化的影響和熏陶，旋律節(jié)奏作為審美觀念的表現(xiàn)形式，是民族內(nèi)心精神生活、民族心靈的外化，也是民族情感的載體。中國(guó)傳統(tǒng)文化深受儒家文化影響，無(wú)論是文化觀念、社會(huì)制度，還是思維方式、民族心理等都體現(xiàn)著“天人合一”的觀念，這已形成了中華民族的特性。從電影《臥虎藏龍》中的音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)看，將現(xiàn)代元素融入到極具中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特點(diǎn)的樂(lè)曲中，不僅將創(chuàng)新的藝術(shù)魅力發(fā)揮到了極致，而且還將東方傳統(tǒng)音樂(lè)旋律悠遠(yuǎn)恬靜的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。如影片在展現(xiàn)打斗的血腥混亂場(chǎng)面時(shí)，以竹笛、葫蘆絲等委婉悠長(zhǎng)的音色與緊張激烈的場(chǎng)景作對(duì)比，體現(xiàn)了人物“生死間拈花一笑”的豁達(dá)心境。
2 器樂(lè)特點(diǎn)是民族音樂(lè)之本。相對(duì)于西方樂(lè)器來(lái)說(shuō)，中國(guó)樂(lè)器多取自天然，其音色更接近自然，演奏技法也是多種多樣，民族樂(lè)器聲中包含著一種文化沉淀，因而能透過(guò)感官直達(dá)心底，更能體現(xiàn)東方文化的本質(zhì)特征。在影片《臥虎藏龍》音樂(lè)配樂(lè)中，作曲家在準(zhǔn)確把握民族樂(lè)器特性的基礎(chǔ)上加入現(xiàn)代編曲方式，不僅使樂(lè)曲反映出極具東方音樂(lè)的特征，而且還與影片中的中國(guó)武術(shù)相得益彰、珠聯(lián)璧合。
3 曲式結(jié)構(gòu)是民族音樂(lè)之骨。西方音樂(lè)追求鮮明的對(duì)比性、反差性和強(qiáng)烈的戲劇效果，而深受中國(guó)哲學(xué)思想影響的中國(guó)民族音樂(lè)常以含蓄細(xì)膩的手法來(lái)表達(dá)人物情感，這種獨(dú)特的美學(xué)思想使得中國(guó)民族音樂(lè)在表達(dá)上更傾向于曲式結(jié)構(gòu)較為穩(wěn)重的、無(wú)再現(xiàn)的單三部曲。如在影片結(jié)尾處，大提琴與二胡兩種樂(lè)器采取圍繞主題反復(fù)出現(xiàn)的形式，不僅營(yíng)造了一種“天人合一”的氛圍，而且還突出了影片的中國(guó)式思維模式，使影片音樂(lè)體現(xiàn)出濃郁的民族色彩。
在文化多元化的背景下，被國(guó)際認(rèn)可的電影原聲制作正在對(duì)我國(guó)電影音樂(lè)造成巨大的沖擊，而中國(guó)電影無(wú)論在制作規(guī)模，還是在常規(guī)技巧和主流形態(tài)上都無(wú)法與西方發(fā)達(dá)國(guó)家電影競(jìng)爭(zhēng)。作為藝術(shù)性與思想性兼具的國(guó)際影片，中國(guó)民族音樂(lè)元素在影片《臥虎藏龍》的運(yùn)用，不僅大大提升了影片的藝術(shù)價(jià)值，而且還為中國(guó)民族音樂(lè)走向世界提供了重要啟示，對(duì)中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。
相關(guān)文章：
1.民族風(fēng)格在21世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)電影音樂(lè)中的構(gòu)成論文
3.民族音樂(lè)元素在流行音樂(lè)作品創(chuàng)作中的應(yīng)用論文
4.民族風(fēng)格在21世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)電影音樂(lè)中的構(gòu)成論文
6.高考作文素材庫(kù):社會(huì)熱點(diǎn)素材及運(yùn)用(2)