八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析

　　八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析(二)

　　21.酒干淌賣(mài)無(wú)/蘇芮　詞曲/侯德健

　　侯德健、李壽全、梁弘志、羅大佑、吳念真等人在創(chuàng)作這張唱片的時(shí)候，就決心要讓歌聲里有故事有畫(huà)面有生活，還要讓蘇芮成為活在歌里的聲音。如果說(shuō)《一樣的月光》是整部電影想要表達(dá)的內(nèi)核，《酒干淌賣(mài)無(wú)》就是電影情節(jié)在歌聲中的濃縮。前者是冷靜的思索之后熱切的追問(wèn)，后者是深切的感情在瞬間的迸發(fā)。由此，電影在理性與感性?xún)蓚€(gè)方向上的表達(dá)都得到了完整而精準(zhǔn)的音樂(lè)表達(dá)。蘇芮的人生經(jīng)歷成為她表達(dá)這首歌最重要的因素。侯德健后來(lái)說(shuō)：“這首歌不是用技巧寫(xiě)成的，它表達(dá)了一種強(qiáng)烈的感情……”其實(shí)最好的歌都符合這個(gè)定律。

　　22.把悲傷留給自己/陳升　詞曲/陳升

　　一個(gè)孤獨(dú)的歌者突然有了一首無(wú)人不曉的歌，這是好事還是壞事?陳升一向是個(gè)復(fù)雜的多面體，冷峻、幽默;溫柔、堅(jiān)毅;憨厚、狡黠;敏感、大度。在他的歌里，他是個(gè)活生生的成熟男人。這首歌被他悠悠揚(yáng)揚(yáng)地唱出敏感和溫柔，只是他的一面。

　　23.快讓我在這雪地上撒點(diǎn)野/崔健詞/崔健　曲/崔健、王勇崔健的《解決》專(zhuān)輯是他體現(xiàn)搖滾精神最淋漓盡致的一張唱片。其中以本曲的音樂(lè)概念最完整，沖擊力最強(qiáng)。王勇的古箏前奏堪稱(chēng)經(jīng)典，強(qiáng)烈的切分節(jié)奏表現(xiàn)出巨大的張力，充分地體現(xiàn)了崔健“音樂(lè)的本質(zhì)是節(jié)奏”的論斷，歌詞里對(duì)自由的渴望、對(duì)真實(shí)的期待和對(duì)個(gè)性的張揚(yáng)就是“搖滾精神”。

　　24.心靈之約/鄧妙華、譚健常詞/小軒　曲/譚健常譚健常夫婦在漫長(zhǎng)的歲月里創(chuàng)作了一個(gè)又一個(gè)商業(yè)神話(huà)，他們無(wú)間的配合衍生出精致美麗的聲音，全無(wú)棱角，光彩奪目。這一點(diǎn)從這首歌的MusicVideo中就可以看出。這首歌是臺(tái)式男女對(duì)唱歌曲的范本，時(shí)至今日，仍然有人對(duì)鄧妙華略帶鼻音的美妙聲線(xiàn)念念不忘。

　　25.天問(wèn)/達(dá)明一派　詞/周耀輝　曲/劉以達(dá)

　　達(dá)明一派的歌總是不能讓你的神經(jīng)休息，他們借用屈原的口問(wèn)出的是今天的問(wèn)題。在麻木瑟縮的眾生和暴虐憤怒的天穹之間，那些射日的勇士該去向何處?他們的抗?fàn)幨菫槭裁?《天問(wèn)》不僅是問(wèn)“天”，更是在問(wèn)蕓蕓眾生。

　　26.相思三態(tài)/張洪量　詞曲/張洪量

　　《有種》是張洪量最好的唱片，驚險(xiǎn)奇絕，充滿(mǎn)想像力和實(shí)驗(yàn)精神。和張洪量其他的一些作品相比，雖然流傳度不廣，音樂(lè)的份量卻要重許多?！断嗨既龖B(tài)》寫(xiě)人愛(ài)到極處，為癡情所苦，幾欲瘋狂的神態(tài)和心情，著墨不多，卻維妙維肖。

　　27.我終于失去了你/趙傳　詞/沈光遠(yuǎn)　曲/趙傳

　　《我終于失去了你》超越了情歌的套路，以趙傳的真實(shí)經(jīng)歷作為虛擬背景，人物和歌手水乳交融，其間的情感又可作多種解釋?zhuān)戎段液艹?，可是我很溫柔》的征婚口?hào)更真誠(chéng)平實(shí)，比《我是一只小小鳥(niǎo)》中的悲觀(guān)失落又多了些許力量和勇氣，堪稱(chēng)趙傳最好的聲音。

　　28.似是故人來(lái)/梅艷芳　詞/林夕　曲/羅大佑

　　聰明的歌手總是會(huì)聰明地表達(dá)自己，梅艷芳的聰明就在于她除了“百變”的神話(huà)之外，依然留給我們這樣雋永的聲音。飽經(jīng)人生歷練，閱透世情冷暖之后，依然真情不變，那樣的從容不悔，只有這樣聰敏通達(dá)的歌手才能承擔(dān)。

　　29.信天游/程琳　詞/劉志文、侯德健　曲/解承強(qiáng)

　　在程琳之前還有一位不知名的歌手王斯唱過(guò)這首歌，但反響不大。程琳在1987年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上唱了這首歌，引起轟動(dòng)，這也是“西北風(fēng)”的開(kāi)始。令人驚奇的是，它竟出自嶺南音樂(lè)人解承強(qiáng)之手。聯(lián)系當(dāng)時(shí)《紅高梁》、《老井》等電影的流行，我們可以想到，它的走紅絕不是僥幸和偶然。

　　30.其實(shí)你不懂我的心/童安格　詞/陳桂珠　曲/童安格

　　好的流行歌曲除了聽(tīng)覺(jué)上的美感之外，更會(huì)具有文字上的象征意義。流行歌曲中對(duì)愛(ài)情的描寫(xiě)常被淡化，變成對(duì)社會(huì)心態(tài)的概括。《其實(shí)你不懂我的心》以一個(gè)簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事，象征了現(xiàn)代人心靈的疏離。童安格的唯美音樂(lè)也得以徹底展現(xiàn)。

　　31.外婆的澎湖灣/潘安邦　詞曲/葉佳修

　　潘安邦的故事，葉佳修的代表作，校園民歌運(yùn)動(dòng)的紀(jì)念碑，鄉(xiāng)土情懷的音樂(lè)寫(xiě)真，童年生活的純真回憶，影響一代人的不朽之作??《外婆的澎湖灣》。

　　32.葬心/黃鶯鶯　詞曲/小蟲(chóng)

　　黃鶯鶯的好歌很多，但大多都顯得職業(yè)化有余。她的表現(xiàn)太過(guò)完美，毫無(wú)瑕疵的聲音中缺少了凡人心中的激動(dòng)和熱情。這也許和她的聲音特質(zhì)有關(guān)。而《葬心》是一首能很好地表現(xiàn)她的冷艷的作品，文字凄楚，音樂(lè)纏綿。寫(xiě)成熟女性心靈的苦楚與寂寞，小蟲(chóng)可算是個(gè)中高手。

　　33.光陰的故事/張艾嘉　詞曲/羅大佑

　　青春的風(fēng)花雪月總是再也難覓，只剩這歌聲似乎還在耳邊回響，那單純的日子里輕輕飄來(lái)的旋律。些許憂(yōu)傷，些許悵惘，閃亮的日子，總有這樣的故事和那樣的希望。寫(xiě)青春的美麗，無(wú)出其右。

　　34.前塵/林憶蓮　詞/周禮茂　曲/Dicklee

　　八十年代末的香港歌星，大多都有一部血淚斑斑的個(gè)人奮斗史，這使得他們唱歌更加努力，更加用心。林憶蓮以不出眾的外形，不頂尖的嗓子，唱到頂尖歌手的位置，全憑個(gè)人的刻苦與拼命，個(gè)中甘苦，唯其自知。“都市觸覺(jué)”系列和《野花》都可以證明她的勇氣和決心?！肚皦m》中的遣詞煉字皆屬精妙，潮濕的雨天再度相逢在這偏僻的小馬路，一派清靈幽雅的懷舊戀曲。

　　35.禁色/達(dá)明一派　詞/周耀輝　曲/劉以達(dá)

　　如果一定要尋找深刻，我們完全可以把《禁色》當(dāng)作香港同志們悲壯的公開(kāi)聲明來(lái)聽(tīng)：別怕，愛(ài)本是無(wú)罪。但是，令《禁色》不朽的原因，是它能帶來(lái)接近完美的聽(tīng)覺(jué)享受：在凄涼的雨夜，低沉的歌聲中哀愁如雨絲飄飛，憂(yōu)傷的旋律纏綿入骨。

　　36.戀愛(ài)癥候群/黃舒駿　詞曲/黃舒駿

　　和中文詩(shī)歌類(lèi)似，中文歌曲中一向缺乏這樣敘事性作品。黃舒駿很聰明地描寫(xiě)了一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的愛(ài)情故事，所有細(xì)節(jié)都在合理的放大和串接后變成“驚爆笑料”。風(fēng)趣詼諧又無(wú)傷大雅，風(fēng)格奇絕，堪稱(chēng)天才級(jí)的杰作。

　　37.沉默是金/張國(guó)榮、許冠杰詞/許冠杰　曲/張國(guó)榮

　　這首歌體現(xiàn)了流行音樂(lè)的一大功能：對(duì)傳統(tǒng)概念進(jìn)行重新整合與解釋?zhuān)瑢?duì)社會(huì)情緒進(jìn)行新的總括。“沉默是金”原先是指遇事小心，多做少說(shuō)，不輕易發(fā)表意見(jiàn)，在這里，被合理地解釋成：不理他人的閑言碎語(yǔ)，“灑脫地做人”?，F(xiàn)代社會(huì)里個(gè)人的自由度相應(yīng)地?cái)U(kuò)大，這首歌是音樂(lè)上的說(shuō)明。張國(guó)榮和許冠杰情深意切的配合也是不能遺忘的聲音。

　　38.浮躁/王菲　詞曲/王菲

　　或許我們可以稱(chēng)這首歌為一篇中文流行歌曲版的“生命中不能承受之輕”。體裁的特點(diǎn)決定它不會(huì)擁有昆德拉小說(shuō)史詩(shī)般的縱深，但音樂(lè)的介入賦予了它另外一種表現(xiàn)的可能性。王菲以她冷漠慵懶的聲音表情和肢體語(yǔ)言身體力行地為我們表演了這樣一種生命狀態(tài)：沒(méi)有煩惱，所以也談不上真正的快樂(lè);因?yàn)椴幌矚g疼痛的感覺(jué)，所以不要心;為了輕裝上路，便丟掉一切不“必須”的東西，哪怕它們才是真正有價(jià)值的。是否是生存的本能，或者可以像其他許多事情一樣一概歸咎于“世紀(jì)末”不得而知;可以肯定的一點(diǎn)是，唱歌的那個(gè)聲音，和把這個(gè)聲音真正聽(tīng)進(jìn)了心里的人，都是人群中因?yàn)樽允《林氐撵`魂。

　　39.往天涯的盡頭單飛/王新蓮、鄭華娟詞/王新蓮、鄭華娟　曲/區(qū)新明

　　其實(shí)真的知道，飛得多遠(yuǎn)也到不了天涯的盡頭，前路也未必會(huì)是美麗的彩虹。“往天涯的盡頭單飛”是一種成長(zhǎng)的姿態(tài)，為了徹底背對(duì)一切曾經(jīng)依戀，曾經(jīng)依賴(lài)，曾經(jīng)失落的，找到自己。在王新蓮后來(lái)的許多作品中，都顯現(xiàn)出與這首歌一脈相承的強(qiáng)烈自我意識(shí)和豐富的內(nèi)心世界，像《如果真的不要》、《下大雨》、《安全界限》等等，即便憂(yōu)傷，也仍然成熟、自尊。這也是一個(gè)很溫暖的過(guò)程，在一位創(chuàng)作者不同年代的作品中發(fā)現(xiàn)他個(gè)人內(nèi)心成長(zhǎng)的線(xiàn)索，并與之息息相通。

　　40.告別/唐曉詩(shī)、李泰祥詞/李格弟　曲/李泰祥

　　李泰祥的作品總是充滿(mǎn)古典情懷，這首歌輝煌的氣度是對(duì)流行音樂(lè)張力的拓展。李格弟的歌詞具有真正詩(shī)化的特征，也可以說(shuō)，李格弟和李泰祥共同復(fù)興了詩(shī)歌統(tǒng)一的傳統(tǒng)。在布滿(mǎn)商業(yè)誘惑的唱片業(yè)，這樣的作品能夠讓我們聽(tīng)到，也算是個(gè)奇跡。

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