本篇我們將集中解答關(guān)于圖像傳感器的4個(gè)疑問，下面是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)絡(luò)小編搜集整理的一些用傳感器的相關(guān)知識(shí)選相機(jī)的內(nèi)容，希望對(duì)你在攝影探索道路上有幫助。

　　問題1：畫幅大小有什么講究?

　　首先解釋一下什么是“畫幅”——對(duì)于數(shù)碼相機(jī)而言，“畫幅”其實(shí)就是機(jī)身所用圖像傳感器有效感光面積的尺寸。行業(yè)內(nèi)以傳統(tǒng)35mm規(guī)格單張膠片尺寸[約36mm×24mm]為標(biāo)準(zhǔn)，稱之為“全畫幅[全幅]”，圖像傳感器大致等于該尺寸的即為“全畫幅[全幅]傳感器”。大于全畫幅的習(xí)慣上稱之為“中畫幅”、“大畫幅”，多為專業(yè)領(lǐng)域所用;民用級(jí)可換鏡頭數(shù)碼相機(jī)使用的傳感器大多小于或等于全畫幅，目前除了全幅之外還有：1/2.3英寸、1英寸[尼康稱為CX畫幅]、4/3畫幅、APS-C畫幅[尼康稱為DX畫幅]等規(guī)格，它們的具體尺寸比例如下圖：

　　畫幅的差異會(huì)讓相機(jī)在同一焦距下呈現(xiàn)出不一樣的視野范圍，為有一個(gè)便于比較的統(tǒng)一規(guī)格，業(yè)內(nèi)以全畫幅為基準(zhǔn)，為非全畫幅相機(jī)標(biāo)注“等效焦距”;其計(jì)算公式為：等效焦距=物理焦距×等效裁切系數(shù)[各畫幅規(guī)格所對(duì)應(yīng)的系數(shù)已標(biāo)注在上圖中]。其實(shí)，同樣可以利用該系數(shù)來折算等效虛化能力，以說明畫幅對(duì)于虛化效果的影響。譬如一支尼康1卡口鏡頭：1 Nikkor 32mm f/1.2，其物理焦距和最大光圈為32mm、f/1.2，由于該系統(tǒng)的折算系數(shù)為2.7，這就意味著該鏡頭使用最大光圈時(shí)可獲得大致相當(dāng)于全畫幅下86.4mm[32x2.7]焦距、f/3.24[1.2x2.7]光圈的視野范圍和虛化效果。

　　畫幅大小與成像畫質(zhì)也有一定關(guān)系。傳統(tǒng)的觀點(diǎn)認(rèn)為，成像面積大的優(yōu)勢能夠體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是可以在傳感器上容納相對(duì)更多的像素點(diǎn)，用以增強(qiáng)圖像的輸出分辨率;二是可以通過限制像素總量讓單個(gè)像素點(diǎn)占據(jù)較大的面積[像素點(diǎn)之間保持較大間距]，減少彼此之間的干擾，進(jìn)而獲得相對(duì)更好的畫質(zhì)。而新的觀點(diǎn)認(rèn)為，在傳感器上安排相對(duì)更密集的像素點(diǎn)雖然會(huì)導(dǎo)致高感光度下的噪點(diǎn)增多，但噪點(diǎn)也會(huì)隨著分辨率的增高而變得更細(xì)小，加之相關(guān)技術(shù)的進(jìn)步，某種程度上超高像素引發(fā)的噪點(diǎn)并不會(huì)影響圖像的整體視覺效果，只是對(duì)鏡頭的分辨率要求更高了。

　　綜合起來看，如果追求畫質(zhì)，選擇較大的畫幅應(yīng)該是相對(duì)保險(xiǎn)的方案;但很明顯，感光面積大僅僅意味著“先天條件”好，實(shí)際效果如何還要看廠家的技術(shù)水平;數(shù)字成像發(fā)展到今日，“后天設(shè)計(jì)”能力的高低對(duì)最終畫質(zhì)的影響非常明顯。某些情況下，畫幅的優(yōu)勢的確會(huì)帶來更好的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力和高感純凈度;但某些對(duì)比中，也出現(xiàn)過“小底”比“大底”成像更出色的反例，“底大一圈壓死人”的觀點(diǎn)顯然是不全面的。

　　問題2：究竟該選擇多大畫幅的可換鏡頭數(shù)碼相機(jī)?

　　在了解了上述這些常識(shí)之后，在面對(duì)不同規(guī)格的畫幅時(shí)，我們又該如何進(jìn)行選擇呢?這要與您中意的產(chǎn)品類型結(jié)合起來考慮——如果決定購買新一代的數(shù)碼單反或單電，那么目前只能在全畫幅或APS-C畫幅中二選一;如果您決定購買微單[包括類旁軸]，則與全幅暫時(shí)無緣，可在1英寸、4/3畫幅、APS-C畫幅等規(guī)格中進(jìn)行取舍。

　　全畫幅看上去很誘人：一方面，無論是走高像素高分辨率路線還是走高感光度路線，全幅傳感器感光面積的先天優(yōu)勢都能得以體現(xiàn);另一方面，全幅機(jī)作為各大品牌的高端形象代表，廠家為其搭載的傳感器應(yīng)該能夠代表當(dāng)時(shí)的較高水平。但目前的全畫幅可換鏡頭相機(jī)也有其自身無法回避的兩大問題：首先機(jī)身普遍比較笨重[徠卡M系列除外]，再加上鏡頭的份量，對(duì)使用者而言是一個(gè)不小的體力負(fù)擔(dān);其次是價(jià)格相對(duì)昂貴，即便是入門級(jí)的機(jī)身也都要上萬元，雖然相比以往已親民不少，但此價(jià)格門檻對(duì)于普通消費(fèi)者來說還是有些偏高。如果您希望“一步到位”，又不介意上述兩點(diǎn)，那么直接上全幅倒也不失為一個(gè)簡單有效的選購方案;不過我們還是要善意地提醒一下——攝影歸根結(jié)底是一門光影的藝術(shù)，很多時(shí)候光線條件、參數(shù)調(diào)整比器材檔次更重要，如果您認(rèn)為擁有全畫幅就等于一定出好片，結(jié)果可能會(huì)令您感到失望。對(duì)于大部分普通消費(fèi)者而言，在新一代采用4/3畫幅、APS-C畫幅傳感器的產(chǎn)品中，有不少型號(hào)能夠獲得便攜性和畫質(zhì)的良好平衡，擁有更好的性價(jià)比。

　　在聊鏡身一體機(jī)選購時(shí)我們就曾說過——“小底機(jī)”相比“大底機(jī)”在前景/背景虛化效果方面的劣勢是客觀存在的，可換鏡頭相機(jī)同樣如此。所以如果用戶特別看重虛化能力，門類表中的第16類[使用1/2.3英寸傳感器的賓得Q系列]和17類產(chǎn)品[使用1英寸傳感器的尼康1系列]顯然不是合適的選購對(duì)象;雖然尼康新近推出的“1 Nikkor 32mm f/1.2”人像鏡略微緩解了1系統(tǒng)虛化能力不足的尷尬，但僅僅這一顆超大光圈鏡頭的出現(xiàn)，還不足以改變整體格局。全畫幅機(jī)型在這方面的優(yōu)勢同樣明顯，但對(duì)于普通消費(fèi)者而言，使用4/3畫幅或APS-C畫幅傳感器的產(chǎn)品[第18-23類]，在適當(dāng)焦段配合大光圈鏡頭時(shí)呈現(xiàn)出的虛化效果，也能夠達(dá)到突出拍攝主體、增強(qiáng)畫面層次感的目的。只是需要注意，部分品牌、體系尚缺乏高性價(jià)比的大光圈鏡頭，在選型時(shí)應(yīng)加以考量和比對(duì)。

　　前面我們談到了畫幅與焦距的關(guān)系、談到了等效裁切系數(shù)，所謂半幅相機(jī)“虧廣角、賺長焦”之說也是由此而來的。其實(shí)這種講法是指在APS-C畫幅單反、單電機(jī)型上安裝全幅鏡頭后，視野范圍發(fā)生的變化;譬如一支尼康24-70mm的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭在APS-C機(jī)型上呈現(xiàn)的視野等效全畫幅下的36-105mm。但其實(shí)大家不必為“虧廣角”而顧慮，因?yàn)楦骷移放贫紩?huì)為自己的非全畫幅體系開發(fā)專用的超廣角鏡頭，譬如索尼的E 10-18mm、松下的7-14mm就屬于此類產(chǎn)品，它們的等效焦距分別相當(dāng)于全畫幅下的15-27mm和14-28mm，都擁有不輸于全幅超廣鏡頭的視覺沖擊力。

　　我們通過下面這張表格匯總了各品牌、體系小幅交換式超廣角鏡頭[廣角端等效焦距在20mm以下，不含魚眼鏡頭]的型號(hào);可以看到，目前除了佳能的EOS M、富士X系列和賓得Q之外，其他體系均可提供至少等效18mm左右的超廣角視野;不過賓得Q系統(tǒng)有一支等效17.5mm的魚眼鏡頭，而富士X系列計(jì)劃中已有一支10-24mm的超廣角變焦鏡頭。

　　小結(jié)：

　　1、對(duì)于非全畫幅相機(jī)而言，等效焦距=物理焦距×等效裁切系數(shù);等效虛化系數(shù)=物理光圈系數(shù)×等效裁切系數(shù);

　　2、感光面積的優(yōu)勢可以帶來更好的成像品質(zhì)，但畫幅并不是唯一的決定性指標(biāo);如果設(shè)計(jì)給力，配合圖像處理器的作用，“小底”也可能比“大底”更出色;

　　3、全畫幅傳感器在畫質(zhì)上擁有一定優(yōu)勢，但目前大部分全幅可換鏡頭數(shù)碼相機(jī)體積較大、價(jià)格較高;

　　4、如果對(duì)虛化效果有較高要求，不宜選擇過小的畫幅;4/3畫幅或APS-C畫幅傳感器安裝適當(dāng)焦距大光圈鏡頭時(shí)的虛化能力可以滿足基本需求;

　　5、大部分品牌、體系的可換鏡頭數(shù)碼相機(jī)鏡頭群中都有可選的超廣角鏡頭，所以消費(fèi)者不必為小畫幅“虧廣角”而擔(dān)心，但到目前為止，佳能EOS M、富士X系列和賓得Q系列例外;

　　6、要明確不同品牌、體系機(jī)身的等效裁切系數(shù)，同時(shí)從自己的實(shí)際拍攝需求出發(fā)，根據(jù)鏡頭群的具體情況，選擇符合自身要求的產(chǎn)品型號(hào)。

　　問題3：取消低通濾鏡能帶來什么好處?

　　近年來，市面上出現(xiàn)了越來越多取消了取消低通濾鏡的可換鏡頭數(shù)碼相機(jī)，相比搭載低通濾鏡的機(jī)型，其優(yōu)缺點(diǎn)何在呢?優(yōu)點(diǎn)很明顯——成像銳度可以明顯增強(qiáng)，細(xì)節(jié)表現(xiàn)力更好;而缺點(diǎn)也很明顯——容易產(chǎn)生不規(guī)則的摩爾紋[如下圖所示]。

　　實(shí)拍時(shí)的摩爾紋問題

　　由于摩爾紋只在特定拍攝題材和拍攝角度下才會(huì)偶爾現(xiàn)身，用戶也可以通過主動(dòng)調(diào)整來避免它的出現(xiàn)或減輕其“癥狀”，所以對(duì)于數(shù)碼相機(jī)而言，低通濾鏡的存在基本上是“弊大于利”。而隨著新技術(shù)的應(yīng)用和傳感器像素的提升，摩爾紋問題顯然已不那么重要，部分多層濾色傳感器甚至已能杜絕摩爾紋現(xiàn)象的發(fā)生;由于消費(fèi)者對(duì)于畫質(zhì)訴求的提升以及市場競爭的加劇，取消低通濾鏡在部分品牌中已成為一股潮流，甚至波及部分型號(hào)的鏡身一體機(jī)。對(duì)于消費(fèi)者來說，這一設(shè)計(jì)思路固然有其可取之處，但畢竟尚未完全普及，目前暫無必要將這一指標(biāo)作為選購產(chǎn)品的首要依據(jù);當(dāng)然，在其他性能指標(biāo)接近、功能及價(jià)位也相近的情況下，取消低通濾鏡的機(jī)型更值得購買。

　　問題四：DxOMark的圖像傳感器評(píng)分靠譜嗎?

　　作為消費(fèi)者，當(dāng)然希望能夠了解不同相機(jī)在畫質(zhì)表現(xiàn)上的水平高低，而法國圖像處理軟件商DxO公司發(fā)布的DxOMark榜單恰恰提供了這樣一個(gè)比較的途徑。DxO拋開不同傳感器在分辨率指標(biāo)上的差異，從色深、動(dòng)態(tài)范圍和低照度ISO三個(gè)方面對(duì)數(shù)碼相機(jī)的畫質(zhì)水平進(jìn)行測試，形成可互相對(duì)比的量化數(shù)據(jù)，綜合后再為每一款產(chǎn)品打出一個(gè)總評(píng)分。隨著這份榜單的影響力越來越大，如今幾乎每一部重量級(jí)新款數(shù)碼相機(jī)的DxOMark評(píng)分都會(huì)引發(fā)廣大愛好者的熱議，同時(shí)也伴隨著各種各樣的爭論，譬如佳能的產(chǎn)品在DxOMark的評(píng)價(jià)體系中得分普遍偏低，就讓不少人對(duì)DxO的公正性提出質(zhì)疑。那么DxOMark的評(píng)分和排行究竟靠譜嗎?

　　DXO排行榜

　　有一點(diǎn)很重要——DxOMark的測試是基于RAW格式而非JPG格式。這就意味著測試所用的圖像數(shù)據(jù)并不經(jīng)過相機(jī)的數(shù)字圖像處理器，沒有經(jīng)過后期降噪、數(shù)據(jù)壓縮等處理，所以它更多反映出的是相機(jī)所用圖像傳感器的成像水平。如果選擇JPG輸出，最終的圖像品質(zhì)還與降噪、壓縮算法有關(guān)，畫面的銳度、色調(diào)等也會(huì)發(fā)生變化，這些因素則不納入DxOMark的考量范疇，可見其測試結(jié)果帶有一定的局限性。因此，入門級(jí)消費(fèi)者沒有必要將DxOMark的評(píng)分結(jié)果視為絕對(duì)的選購依據(jù)，畢竟大多數(shù)用戶都選擇JPG直出模式而非RAW格式，且機(jī)內(nèi)的數(shù)字圖像處理過程對(duì)照片最終輸出效果的影響也是有目共睹的，高感光度降噪方面尤其明顯。當(dāng)然，傳感器素質(zhì)對(duì)于成像的影響是毋庸置疑的，DxOMark的量化測試結(jié)果可以作為一項(xiàng)參考，但還應(yīng)“眼見為實(shí)”——通過JPG直出格式的實(shí)拍樣片來評(píng)判一款相機(jī)的成像品質(zhì)、色彩表現(xiàn)等是否符合自己的要求。相比之下，國外另一家著名影像評(píng)測網(wǎng)站DPReview的器材測評(píng)涉及面更全，其產(chǎn)品評(píng)分參考價(jià)值更高一些。

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