戴明賢，漢族，貴州安順人，1935年9月生。自幼喜習(xí)書(shū)法篆刻，青年時(shí)期先后擔(dān)任編輯、記者、教師、編劇等職。70年代初專注于書(shū)法篆刻，得陳恒安指授。擅行草，所作灑脫樸茂，自出機(jī)杼。篆刻則淵雅沉厚，不主故常，追求筆墨刀石之韻味與文字相容之意境的有機(jī)融合，相得益彰。是我國(guó)著名的書(shū)法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的戴明賢書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

　　戴明賢書(shū)法作品欣賞

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　　戴明賢書(shū)法簡(jiǎn)介

　　戴明賢，漢族，貴州安順人，1935年9月生。自幼喜習(xí)書(shū)法篆刻，青年時(shí)期先后擔(dān)任編輯、記者、教師、編劇等職。70年代初專注于書(shū)法篆刻，得陳恒安指授。擅行草，所作灑脫樸茂，自出機(jī)杼。篆刻則淵雅沉厚，不主故常，追求筆墨刀石之韻味與文字相容之意境的有機(jī)融合，相得益彰。作品多次入選國(guó)內(nèi)外重大書(shū)法展覽及在專業(yè)報(bào)刊發(fā)表，被收入多種書(shū)法集，為博物館、紀(jì)念館收藏或被碑刻。出版《戴明賢書(shū)... 個(gè)人簡(jiǎn)介 ：戴明賢 貴州安順人，1935年9月生。自幼喜習(xí) 書(shū)法篆刻 ，青年時(shí)期先后擔(dān)任編輯、記者、教師、編劇等職。70年代初專注于書(shū)法篆刻，得陳恒安指授。擅行草，所作灑脫樸茂，自出機(jī)杼。篆刻則淵雅沉厚，不主故常，追求 筆墨 刀石之韻味與文字相容之意境的有機(jī)融合，相得益彰。作品多次入選國(guó)內(nèi)外重大 書(shū)法 展覽及在專業(yè)報(bào)刊發(fā)表，被收入多種書(shū)法集，為博物館、紀(jì)念館收藏或被 碑刻 。出版《戴明賢書(shū)法篆刻選集》等。現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，貴州 書(shū)法家 協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，貴州作家協(xié)會(huì)副主席，《花溪》文學(xué)月刊副主席，貴州省芙峰印社社長(zhǎng)，貴陽(yáng)書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)。

　　書(shū)法用筆要訣

　　筆法分為起筆、行筆和收筆。是指書(shū)寫(xiě)一種點(diǎn)畫(huà)筆鋒運(yùn)動(dòng)的全過(guò)程，寫(xiě)任何一種點(diǎn)畫(huà)都要經(jīng)過(guò)起筆、行筆、收筆三個(gè)階段，所謂。逆入、澀行、緊收”，便是這三種用筆方法的要訣。

　　起筆要逆入，即逆鋒起筆，欲右先左，欲下先上。即使寫(xiě)露鋒起筆的點(diǎn)畫(huà)，也應(yīng)該凌空取逆勢(shì)落筆。像跳遠(yuǎn)欲進(jìn)先退，像拳擊欲伸先縮，這樣用筆格外有力。書(shū)法最忌順筆平拖，直來(lái)直去。

　　行筆要“澀行”，“所謂。澀行”，即是書(shū)寫(xiě)者人為地制造一種阻礙筆鋒運(yùn)行的力量，同時(shí)又克服這種力量而前行。古人把這種筆法形象地比喻為“屋漏浪”。如果鋒浮紙面，信筆而過(guò)，則墨不入紙，點(diǎn)畫(huà)流滑無(wú)力。

　　收筆要“緊收”，即回鋒緊裹收筆，也就是指“無(wú)垂不縮t無(wú)往不收”的收筆方法：寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)，筆到盡處，將筆鋒向上回縮收筆;寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)，往右行筆，寫(xiě)到盡處，應(yīng)將筆鋒向左回收。這樣筆畫(huà)含蓄、渾厚有力。