柳公權(quán)書(shū)法作品字體米字格圖片
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柳公權(quán)的書(shū)法在我國(guó)有著重要的歷史地位，他的楷書(shū)字體受到了許多人的臨摹。在進(jìn)行書(shū)法臨摹的過(guò)程中，米字格是不可缺少的一部分。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的柳公權(quán)書(shū)法作品字體米字格圖片。
柳公權(quán)書(shū)法作品字體米字格圖片欣賞
柳公權(quán)書(shū)法作品字體米字格圖片1
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書(shū)法風(fēng)格鼎盛期
柳公權(quán)在六十歲以后的十年中，書(shū)法進(jìn)入鼎盛時(shí)期。如麗日當(dāng)空，一變中唐肥腴之風(fēng)，用筆骨力深注，爽利快健，以方為主，濟(jì)之以圓，且在蹲鋒與鋪毫之間顯示瘦硬勁挺之線條，這便是“柳骨”。在筆畫(huà)之間已有自家面目，橫之長(zhǎng)者瘦挺舒展，橫之短者粗壯有力.豎畫(huà)較之橫畫(huà)為粗，以為主筆，求其變化;其撇，長(zhǎng)者輕，而短者重;其捺必重，顯示矯健力度;其鉤、挑必頓后回鋒迅出。柳體在結(jié)字上，也似顏真卿書(shū)正面示人，左右較均衡，但縱長(zhǎng)取勢(shì)，且中密外疏。在整體書(shū)風(fēng)上，柳體如“轅門(mén)列兵，森然環(huán)衛(wèi)”。柳體法度森嚴(yán)，面目又變顏體之肥，而為清勁挺拔，瘦硬通神，在晚唐以一種新的書(shū)體及其勁媚之美引起了人們對(duì)柳體的贊賞。這一時(shí)期作品有《馮宿碑》、《玄秘塔碑》和《神策軍碑》等二十通碑，而《玄秘塔碑》和《神策軍碑》為柳體的代表?！缎厮罚茣?huì)昌元年(841)書(shū)刻。碑額篆書(shū)柳公權(quán)書(shū)，碑文裴休撰，柳公權(quán)書(shū)，邵建和、邵建初刻石。石在陜西西安碑林。對(duì)此碑的書(shū)法歷代書(shū)家有不同評(píng)價(jià)，明趙說(shuō)：“柳書(shū)筋骨大露，不免支離，宜米南官之鄙為惡札.，而宣城陳氏之笑其不能用右軍筆也”(《石墨鐫華》)。這是拿王書(shū)來(lái)衡量柳書(shū)，所以宋米芾說(shuō)“公權(quán)丑怪惡札祖，從茲古法蕩無(wú)遺”(《海岳名言》)。以古法來(lái)衡量柳書(shū)是不夠公允的，“柳體”之成為“柳體”，正是他不為古法所囿而自立新法，董其昌說(shuō)：“柳尚書(shū)極力變右軍法”。明王世貞肯定此碑的變法，他說(shuō)：“此碑柳書(shū)中最露筋骨者，遒媚勁健。固自不同，要之晉法亦大變耳”(《州山人稿》)。王世貞說(shuō)柳書(shū)的遒媚不同于東晉的遒媚，這正是柳書(shū)的創(chuàng)造。“遒媚勁健”最能道出此碑的特色。此碑尚有一種溫和閑雅之姿致，要宋拓佳本才能感受到。宋以后碑屢經(jīng)剜剔。字劃板滯，觀之令人生厭?！渡癫哕姳啡Q(chēng)《皇帝巡幸左神策軍紀(jì)圣德碑》，崔鉉撰，徐方平篆額，柳公權(quán)奉日書(shū)，會(huì)昌三年(843)四月立在西京禁中。此碑早佚，存世唯見(jiàn)南宋賈似道重精裝本前冊(cè)，現(xiàn)藏北京圖書(shū)館。清初曾歸北平孫承澤，其《庚子銷(xiāo)夏記》卷七有記：“予所收乃賈似道家物，上有秋壑圖書(shū)及長(zhǎng)字印。元入內(nèi)府，上有官書(shū)條記。后在晉王府中。卷首手書(shū)云：‘怪君何處得此本，猶有恒玄寒具油。’乃鮮于伯幾筆也。”其書(shū)法較見(jiàn)溫潤(rùn)，已無(wú)《回元觀鐘樓銘》之極峻風(fēng)貌，遒媚處亦勝《玄秘塔碑》，或以為晚年得意之筆。其實(shí)是碑，雖亦奉仁椋但不復(fù)見(jiàn)有矜持之色，蓋是時(shí)已解脫內(nèi)廷侍書(shū)之職，且外放為閑散之官，無(wú)須兢兢業(yè)業(yè)恭誠(chéng)供奉，是其書(shū)法漸人通會(huì)之境，而有所嬗變。
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