古代著名書(shū)法家顏真卿的書(shū)法作品圖片
顏真卿是我國(guó)唐朝時(shí)期著名的書(shū)法家之一，他的書(shū)法作品在我國(guó)有著重要的歷史地位。他對(duì)我國(guó)字體的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的古代著名書(shū)法家顏真卿的書(shū)法作品圖片。
著名書(shū)法家顏真卿的書(shū)法作品圖片欣賞
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顏真卿書(shū)法作品的真
唐代韓愈在《送高閑上人序》里說(shuō)：“張旭善草書(shū)，不治他技，喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨思慕，酣醉，無(wú)聊，不平，有動(dòng)于心，必于草書(shū)焉發(fā)之。”劉熙載講“理性情者，書(shū)之首務(wù)也”。從中可以看出書(shū)法是能真實(shí)而具體地抒發(fā)書(shū)者的真情實(shí)感的，書(shū)法不僅“寫字”，還“寫情”、“寫意”。
被譽(yù)為“天下第二行書(shū)”的《祭侄文稿》是顏真卿追祭從侄顏季明的草稿。清王澍評(píng)曰：“魯公痛其忠義身殘，哀思勃發(fā)，故縈紆郁怒，和血迸淚，不自意其筆之所至，而頓挫縱橫，一瀉千里，遂成千古絕調(diào)。”季明與其父杲卿同遭叛軍殺害，顏真卿哀痛不已，悲憤交加，情不自禁，本無(wú)意為文作書(shū)，而頓挫起伏，隨著感情波動(dòng)而自然揮灑，動(dòng)人心弦，成為行草精品。此書(shū)形式有三變，情緒也有三變。“通篇使用一管微禿之筆，以圓健筆法，有若流轉(zhuǎn)之篆書(shū)，自首至尾，雖因墨枯再蘸墨，墨色因停頓初始，黑灰濃枯，多所變化，所有的竭筆和牽帶的地方都?xì)v歷可見(jiàn)，一氣呵成”。此書(shū)前幾行結(jié)體端正，可知情感尚且能控制。以下幾行逐漸潦草，運(yùn)筆快速疾趨，末尾幾行字由行書(shū)趨于草書(shū)，尤其有一瀉千里之勢(shì)，反映出感情之激烈。自“嗚呼哀哉”以下，節(jié)奏加快，涂改增多，可見(jiàn)悲痛欲絕。顏真卿的精神、氣節(jié)、情感真實(shí)而毫無(wú)保留地潑于紙上，其中的刪改 ，正可見(jiàn)他的起伏情懷，胸臆直抒，仿佛不是在書(shū)寫，而是在揮灑、發(fā)泄，所以字字神采飛動(dòng)，姿態(tài)橫生，有不可形容之妙。
顏真卿寫《祭侄文稿》時(shí)本無(wú)意于藝術(shù)創(chuàng)作，卻創(chuàng)作了不朽巨制，完全是在“心手兩忘”狀態(tài)下自然而然地完成的，是真情主運(yùn)筆墨的一種率意揮灑?？傊?，好的書(shū)法作品定是真情實(shí)感的抒發(fā)，不摻雜絲毫做作之氣，所以書(shū)法在很大程度上被升華為展現(xiàn)民族特征、體現(xiàn)時(shí)代特征、表達(dá)個(gè)人思想情感、展示個(gè)人風(fēng)格特征的傳統(tǒng)藝術(shù)。
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