魏碑是我國南北朝時期(公元420-588年)北朝文字刻石的通稱，以北魏為最精，大體可分為碑刻、墓志、造像題記和摩崖刻石四種。下面小編帶給大家的是中國書法魏碑技法，希望你們喜歡。

　　中國書法魏碑技法欣賞：

　　中國書法魏碑技法1

　　中國書法魏碑技法2

　　中國書法魏碑技法3

　　中國書法魏碑技法語言 ：

　　一、線條技法語言

　　■ 書寫習慣和非書寫習慣：書寫習慣是以二王行草書、唐楷筆法為規(guī)范的書寫技法，書寫習慣的特征是追求“筆法性”，強調從前人的墨跡中總結和掌握其用筆規(guī)律，并在創(chuàng)作中針對不同的對象用固定的用筆規(guī)則進行書寫;非書寫習慣是相對于書寫習慣而言，非書寫習慣強調其“無筆法性”，它是針對碑的原始狀態(tài)隨時調整用筆的技術動作，不同的線條或者線段的變化都可以用不同的動作類型進行表現，是隨線條特征變化而變化的非固定的書寫技巧。

　　■ 斧鑿之跡：包含三個方面的含義：一是鑿刻痕跡，它表現出來最原始的刀刻效果，這個效果決定魏碑的線條的石刻特征;二是天然痕跡，它表現石質肌理和因自然現象對魏碑線條的修飾和追加;三是人事痕跡，它表現人類社會活動的歷史積累和沉淀。斧鑿之跡是魏碑書法藝術最基本的本質特征，是與帖學的取法的根本區(qū)別。

　　■ 無筆法性：魏碑書法的本質是以漢字的石刻效果作為學習的主體，斧鑿之跡相對墨跡要顯的自由而多變，用毛筆表現其線條，無法用總結和歸納的方式形成相對固定的筆法，而是以魏碑書法線條的線形、線質和線律來隨時調整用筆動作，因此，魏碑沒有固定的筆法，只有隨形而生的動作。

　　■ 線條中段：線條中段變化是區(qū)別碑學與帖學的主要依據，這里的線條中段不是一個方位概念，而是一個形質概念，它是指魏碑線條的內容含量。魏碑線條的內容含量從以下幾個方面進行判斷，一是線形的內容變化，指在一個線形中的方與方、圓與圓、方與圓的微觀線形在線段中的隨機組合;二是線質的內容變化，指線條的形和勢的隨機組合和調整使線條質地發(fā)生改變;三是線律的內容變化，指書寫的動作和速度的調整而導致線條產生節(jié)段效應和質感效應。

　　■ 線條構成要素：線形、線質和線律

　　□ 線形：線條的形狀，魏碑書法的線條形狀的基本類型：方筆線條、圓筆線條。

　　□ 線質：線條的質感，魏碑書法的線條質感的基本類型：溫潤線條、刻露線條。

　　□ 線律：線條的節(jié)律，魏碑書法的線條節(jié)律的基本類型：變速線條、勻速線條。

　　□ 動作型：在表現魏碑線條時，用動作的組合代替固定的筆法，稱為動作型，或者稱為動作類型，頓挫、釁扭和廛束是構成動作型的三個基本要素，在實際運用過程中，根據的線形、線質和線律的具體特征進行隨機組合。因線條的基本類型不是以固定的模式出現，因此動作的組合也會變化無常，但任何的變化都必須控制在有序的動作中，否則，就會導致線條的支離破碎。

　　■ 動作型的構成要素：頓挫、釁扭和廛束

　　□ 頓挫：書寫過程中對毛筆行進動作的把握，技術要領：①方筆線條：側鋒切入，行進中逐次平推，在平推中以退為蓄勢進為暴發(fā)，行筆干脆爽利，以達到方筆線條的方折、刻露和震蕩效果;②圓筆線條：中鋒切入，行進中逐次平推，在逐次平推中可以根據線條的線律類型(勻速或變速)變換行進速度，主要表現圓筆線條的圓潤、蒼茫和開張的效果;③方圓相間線條：線形相互切換中用釁扭和廛束作轉換過渡動作，這其中線條轉勢最為關鍵;④頭部的筆鋒切入和中段的逐次推進是頓挫的基本動作，在實際運用過程中把握力度和速度是無法用語言描述，因此在基本動作的基礎上各人可以根據自己的理解進行表現。

　　□ 釁扭：書寫過程的對毛筆方向動作的把握，技術要領：①行筆過程中的筆鋒的扭轉，主要用于不同線形變換過程中的動作切換，表現線條中段的節(jié)段組合;②筆鋒的扭轉不是一個孤立的動作，它需要和頓挫配合運用，主要表現線條形勢的突變，適用于線形的方圓結合，線律的速度變化;③筆鋒的扭轉不是機械地轉動筆桿，而是根據線條要素的需要進行調整。

　　□ 廛束：書寫過程中對毛筆鋒毫的把握，技術要領：①行筆過程中的鋒毫的聚斂，是對頓挫和釁扭的技術性修復和調整，因在上述動作中往往會出現筆毫姿態(tài)的損害，廛束是通過聚毫動作使分散的筆毫重新聚集，以恢復其原來的或者需要的狀態(tài);②鋒毫的聚斂在一個很短的時間完成，否則，會損害到動作的連續(xù)性，致使線條出現遲滯;③鋒毫狀態(tài)的要根據線條的需要作出相應的調整，而不是每一次將其調整到統(tǒng)一的狀態(tài)。

　　二、魏碑結構技法語言

　　■ 部件構成要素：線條束、重心和動勢

　　□ 部件：是指漢字的局部構件，也可以按漢字的結構特征進行理解，比如上下結構，我們可以理解為上下部件的構成。一個漢字由部件構成，每個部件是一組線條束，由于魏碑線條的豐富內容，因此它所構成部件概念更加突出，同時因部件的線條束、重心及動勢的作用導致一個結構的變化無常和險象環(huán)生。

　　□ 線條束：是指結構局部的線條組合和結構中的筆畫組合：①結構局部的線條組合是指其線條構成的原則和規(guī)律，主要表現在線條的方向，線條組合成形的局部重心和局部形勢的趨向(動勢)。②結構中的筆畫組合是指結構中的筆畫的組合，比如一個字的橫畫組合或豎畫組合等，這種組合主要表現同一筆畫的不同變化，同時這個變化還要符合風格。線條束是結構過渡性概念，是綜合運用線條表現的技巧能力。

　　□ 重心：這里的重心不是物理概念上的重心，而是指部件的關注重點核心，決定這個重點核心的依據：①平行線條束的指向趨勢;②交錯線條密集組合;③部件和部件相互關系;④部件在結構中的地位。部件重心的多頭性質也決定了結構重心的分散性。它關注的對象是部件自身和部件組合對結構造險的決定作用，因此，重心是決定結構造險的靜態(tài)因素。

　　□ 動勢：指部件的動態(tài)形勢，動態(tài)形勢是指線形、線質和線律處在變化之中，從固定模式到變化模式的轉變，是我們對楷書的認識從唐楷的靜態(tài)到魏碑的動態(tài)的深化，一個動態(tài)的楷書在性質已經突破了楷書的觀念，同時，魏碑的動態(tài)趨勢并沒有就此停止，而是在更多的變數中尋找更多的形勢變化，這就是魏碑的千變萬化的理論依據。

　　■ 造險要素：

　　變形

　　動勢

　　線條

　　變質

　　線條束

　　部件

　　結構造險

　　變速

　　重心

　　■ 結構類型

　　□ 斜畫緊結和平畫寬結

　　此句原為沙老對魏碑結構造型的精僻總結，現在仍可作為我們對魏碑基本類型的判斷依據。

　　單純從字面理解：畫為筆畫，結為結體，進一步理解，畫為形，結為勢，這個概念的實質就是以形勢來判斷魏碑的結構。

　　□ 斜畫緊結：原意指魏碑結構的特征，在這里我們是把它作為魏碑結構類型來理解，是指魏碑中傾角較大中宮緊縮的結構類型，代表作品有《張猛龍碑》、《始平公造像記》等碑拓。

　　□ 平畫寬結：原意是指唐楷的結構特征，在這里我們將它作為魏碑結構類型的一個標準。是指魏碑中與唐楷相近的結構類型，如《鄭文公碑》、《泰山金剛經》等碑拓。在以斜畫緊結為主導的魏碑世界，同樣存在著平畫寬結的基本類型。

　　由斜畫緊結和平畫寬結的概念中可以類推出斜畫寬結和平畫緊結，它們都是魏碑結構類型的組成部分，但不是魏碑的主流。

　　■ 結構構成要素：結、位和空

　　□ 結的概念

　　從斜畫緊結中提練出來的結的概念，是魏碑結構中的一個關鍵概念，同時也是一個勢的概念，廣義的解釋是結字的過程，是結體規(guī)則，狹義的理解，是結字的方法。

　　□ 結的定義：是指結體過程中的線條(筆畫)的縱橫交錯，結體過程中動作趨勢指向，結字過程中的思維傾向。結是結字過程中因思維傾向導致動作趨勢有明確的指向而產生線條交織的集聚和擴散過程，結決定了一個字的形勢，決定了一個字體的風格。

　　□ 結的概念要素：

　　實結

　　主次關系

　　結點

　　結點關系

　　遞進關系

　　虛結

　　對比關系

　　□ 結點：

　　一個均勻平正的空間很難找出結點，只有在一個線條動勢強烈，空間聚散明顯的結構中，結點的特征更加明顯。集聚和擴散的空間更能夠引起人的注意，視覺的聚焦必定會集中精神的注意力，因此，以某個部位為中心的觀點就建立起來，這就是結點產生的基本條件。

　　結點的具體表現通過幾個特定現象來觀察。

　　1、線條的交叉點和連接點。

　　2、線條方向趨勢的集合點。

　　3、線條束的密集點或擴散點。

　　結點是觀察和表現魏碑結構的切入點之一，是對魏碑結構的定位(確定基準位置)一種方法，是魏碑結構造險的主要要素。

　　□ 實結和虛結

　　由于結的作用，空間的聚散成為魏碑結構中最經典的現象，按照習慣思維，聚散可以理解為空間實和虛，落實到具體的位置，就是實結和虛結，根據特定的現象來判斷實結和虛結在結構中的所在位置，這不僅能提高臨摹的精確度，還可以依此掌握魏碑結構造險的規(guī)則。

　　判斷實結虛結依據：①線條交叉點，②線條連接點，③線條束的密集點和疏散點，④部件的相依和分離。

　　實結和虛結在魏碑斜畫緊結類型的結構中表現的更加充分。

　　一個斜畫緊結的結構中一定有結點存在，有實結必有虛結，一個結構可以有一個實結和一個虛結，也可以有多個實結和虛結。

　　□ 結點的關系，

　　一個結構中不僅僅只有一個結點的存在，而在數個結點組成的結構中，實結和實結、虛結和虛結、實結和虛結都會構成相互之間的關系，這些關系相互矛盾，相互依存，又相互推動構成了一個魏碑結構的矛盾統(tǒng)一體。我們的任務是發(fā)現并利用這種關系。

　　①結點的主次關系

　　不要簡單地認為實結就是主結，虛結就是次結，主次的地位并不是依據概念的名稱來定，而是處于一個結構中的地位來確定，實結可能是主結，可能是次結，虛結也是同樣的道理。

　　確定主結和次結的依據同樣來自于表現主體的現象，線條現象：線條束中主筆表現，線條束空間，線條束組合的趨勢指向;結構現象：部件組合的空間、部件組合的方向，部件身的重心所在。把握結的主次關系，通過主次關系的轉換，可以把同一個字的造型結構進行不同處理，從而使魏碑的楷書性質具備行草書的動勢和姿態(tài)，這是唐楷無法達到的一種藝術效果。

　?、诮Y的遞進關系

　　在一個結構中，結的虛實或主次不是一成不變的，它們的變化要在一個規(guī)則中進行，這些規(guī)則表現出一種由強到弱或由弱到強的過程，這就是結的遞進關系。

　　結的遞進關系表現的是主結或次結在結構中的強化或弱化過程，也表現實結和虛的交替存在，結的遞進關系在由相同部件構成的結構中表現的更加突出。

　　結的遞進關系不是主次關系的延伸，主次關系是靜態(tài)的結點關系，它只是定位的坐標，而遞進關系是坐標的連線，它構成了一個漢字結構基本輪廓和框架。

　?、劢Y的對比關系

　　結的虛實、主次和強弱構成了結構的內在關系，產生了強烈的藝術特征，因此，結的對比關系不是強調魏碑結構的本質特征，就其理解而言，解決的實結和虛結，主結和次結等認識問題，結的對比關系的認識問題就引刃而解，所以其真正的內涵在于內在的本質，主次關系是起著結構的定位作用，遞進是確定結構的基本框架，而對比關系是決定結構的性格特征。

　　從結到結點，從結點到結點關系，我們認識了魏碑書法結構特征，掌握了運用方法和規(guī)則無論是臨摹還是創(chuàng)作中對一個字的結構把握，都有了一個明確的方向和目標，結的概念是魏碑結構認識的切入點，熟練掌握和運用這個概念，可以使我們在表現魏碑結構豐富性上有更大的想象空間。

　　■ 位的概念

　　結的概念是針對結構平面中某一個點的定位，位的概念是對結構平面的局部塊面進行定義。一個完整的結構有數個局部塊面——部件組成，位的概念就是要對部件布局進行規(guī)范。

　　■ 位的構成要素：正位和錯位

　　□ 正位：是指部件處在正常位置，所謂正常位置是按唐楷或者標準印刷體的結體規(guī)則布局的部件位置。正位適用于平畫寬結的魏碑結構類型，因為這一類魏碑和唐楷比較接近。

　　□ 錯位：是指偏離了正常位置的部件，錯位現象的判斷：①以正位的水平線或者垂直線作為中軸線，偏離軸線的部件，部件以水平線為基準作上下偏離為上下錯位，以垂真線為基準作左右偏離為左右錯位。②放大或縮小的部件使塊面比例失調。③線條束的輕重失衡導致部件重心偏離。

　　在一個標準體的楷書中，部件的均勻和平正是結構平衡的最基本的要求，塊面的輕重或大小失衡會導致結構的失去重心，而斜畫緊結的魏碑結構正是以局部部件的錯位達到造險的目的。

　　線條的收縮是部件的產生錯位的主要因素。

　　□ 收縮：線條收縮這是魏碑斜畫緊結結構特征所決定的，收縮是緊的具體表現，如進行深入的分析，收縮實際表現在線條上，收縮在線條上的表現，是結合線條束、部件、結構來觀察，一根線條無法正確判斷其收縮特征，只有放在一組線條中或者部件、結構中，才能判斷它的收縮特征，在一個斜畫緊結的結構中，才能判斷它的收縮和線條左低右高或者左長右短是相對存在的收縮規(guī)則。這些規(guī)則在標準的楷書中同樣存在，但在程度上很大的差異，所以魏碑結構的險勢更加明顯和強烈。

　　收縮在部件上的表現是相對于部件塊面的位置而言，漢字的字形有獨體字，左右結構，上下結構，包圍結構等類型，對于漢字的某個字型中，塊面的絕對是規(guī)定的，但相對位置可以根據需要進行調整，收縮是一種調整的方式，在部件的收縮概念中，部件的大與小、方與扁、正與斜，緊與松、重與輕等都是它的具體表現特征。

　　線條的收縮和部件收縮有著不同的功能作用，線條收縮更多是表現形的險勢，部件的收縮是勢的造險，線條和部件是相輔相成的關系。

　　■ 空的概念

　　空是指字的空白和空間，是結構平面的整體概念，空和位、結的關系是一種定量的關系，是線條對平面切割的定量規(guī)則，構成空的概念是空白和空間。

　　■ 空的概念構成：空白、空間和空靈

　　空白：古人寫字稱計白當黑，白可以理解為空白，黑就是線條，空白是線條交織而產生的局部空間，是對空的概念的定性，魏碑結構的空白不只是一個定性的作用，而且是一個定量的作用，在一個標準楷書中的空白是均勻的，布白的均勻是一個定律，雖然這個定律是一個概率意義上的說法，但相對均勻是一個最基本的標準，而在魏碑這個具有險勢的結構中，空白的概念是一個有強烈對比的性質，它是結和位的具體表現，是結和位運用的最終達到的效果。

　　□ 空間：空間和空白在大多數人的理解中是一個相近的概念，但在這里代表著空的形，是對空的定型，空白決定的結構的性質，空間決定了結構的形狀，魏碑空間表現的更多元，一個結構本身是一個空間，這是一個實實在在的空間，一個結構的外圍有另一個空間，這是一個可以想象的空間，相同結構的變形，改變了結構自身的空間形狀，同時，也改變了結構外圍的空間形狀，如果把結構外圍的空間進行關聯(lián)處理，那么字和字之間的關系就有了一個相互關照的聯(lián)系，因此空間的概念不僅針對結構的自身，而且針對結構和結構的相處。

　　□ 空靈：相對于空白和空間，空靈的概念顯的玄虛，因為，我們在關注現實構成時，不能忽視思想和個性對客觀實體的影響，魏碑的奧妙在于線條的豐富，在于結構的變化，但一個結構缺乏思想和個性，它就不是書法，把空靈作為魏碑結構表現的思想，并不是機械簡單地把線條寫成輕盈，把結構寫成松散，而是用矛盾的手法解決魏碑的沉重之重，空靈是一個概括性的概念，其作用在于把刀刻的線條，把險勢的結構進行中和，其最終達到一個舉重若輕的境界。

　　空的概念的運用，使魏碑結構的把握除了結和位以處，有了一個平面的切入點，這個切入點具有全局的觀念，它的視點不公是一個結構的關系，而且涉及結構與結構的關系，這就涉及到一個更大的空間概念，就是魏碑的章法。

　　在對空的理解也引伸出結構的變形，一個標準形的變形不但需要相象力，而且需要有技術手段，所有的想象者在意料之中，那是自然的變形，或靜態(tài)的變形，的避孕藥的想象出乎人的意料之外，那是意外變形或動態(tài)變形，正因如此，魏碑才顯的變幻莫測，才覺得妙趣橫生。

　　把魏碑書法從書法中整個系統(tǒng)中中剝離出來，確立與帖學相提并論的地位，這是魏碑藝術化運動的最終目標。確立魏碑書法的碑學地位的依據在于魏碑書法的表現本質，作為碑學標志的魏碑書法，以其在書法發(fā)展史中的承前啟后的地位，以其在中國歷史上各民族文化交匯融合的地位，以其自身系統(tǒng)的構成，當之無愧成為碑學的領袖，為什么不把漢碑或唐碑作為碑學的鼻祖，這不是由它們的歷史地位所決定，而是由它的藝術擴張能力所決定的，漢碑雖然把隸書推向成熟和規(guī)范，唐碑把楷書推向成熟和規(guī)范，成熟和規(guī)范作為文字實用價值的提高，反而削弱了它的藝術擴張能力，我們理解的藝術擴張能力是其吐納藝術信息量能的吸收和釋放，魏碑書法在空間上具備了量能的積聚的條件，只是在時間上還需要給予噴發(fā)的外力條件。