著名的古詩(shī)書法作品圖片欣賞

時(shí)間：2017-09-19 08:03:09 禮鏹1116由分享

著名的古詩(shī)書法作品圖片欣賞

　　古詩(shī)是我國(guó)的一種古老的文學(xué)形式，它在我國(guó)的唐朝時(shí)期發(fā)展的最鼎盛，有許多文人通過(guò)古詩(shī)表達(dá)自己的內(nèi)心感想。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的著名的古詩(shī)書法作品圖片。

　　經(jīng)典的古詩(shī)書法作品

　　文人學(xué)習(xí)“ 漢樂(lè)府”的還有另一類情況，主要是將樂(lè)府詩(shī)平易通俗的特色引入抒情古體詩(shī)中，體現(xiàn)出與以往五言古體詩(shī)質(zhì)樸古奧不同的特色，代表作是李白的《古風(fēng)》(58首)組詩(shī)。 “古風(fēng)”從形式外表上看，與五言古體詩(shī)沒(méi)有什么區(qū)別，但在抒情內(nèi)容和方式上，卻有區(qū)別。清代趙執(zhí)信《聲調(diào)譜》中在回答樂(lè)府與古體詩(shī)之間區(qū)別時(shí)說(shuō)：“音情迥別，于此悟入，思過(guò)半矣。”(《清詩(shī)話》132頁(yè)上海古籍出版社1963)“音情”指的就是內(nèi)容感情風(fēng)韻方面的區(qū)別?！懂T北詩(shī)話》中更進(jìn)一步指出：“蓋古樂(lè)府本多托閨情女思，青蓮深于樂(lè)府，故亦多征夫怨婦惜別傷離之作，然皆含蓄有古意……蘊(yùn)藉吞吐，言短意長(zhǎng)，直接國(guó)風(fēng)之遺。少陵已無(wú)此風(fēng)味矣。”(《清詩(shī)話續(xù)編》1142頁(yè)，1983)由此可見，雖同受“ 漢樂(lè)府”影響，杜甫的“ 新樂(lè)府”與李白的“古風(fēng)”是有區(qū)別的。在唐人詩(shī)集中，直接標(biāo)以“古風(fēng)”題目的很少。“古風(fēng)”、“五言古體”、“新樂(lè)府”在形式上自由，不講格律，所以也沒(méi)有“格律較寬”的問(wèn)題。七言歌行體發(fā)展到唐時(shí)，也出現(xiàn)了兩種情況。因?yàn)樘茣r(shí)出現(xiàn)了“格律詩(shī)”(也叫“ 近體詩(shī)”，以區(qū)別以前不講格律的“古體詩(shī)”)，所以，一種是有意把格律詩(shī)的一些句法、手法引入古體詩(shī)中，一種是有意避開格律詩(shī)的句法、手法。習(xí)慣上，人們把前一類叫做“七言歌行體”，后一類叫做“七言古體詩(shī)”(簡(jiǎn)稱“七古”)。

　　古詩(shī)書法作品圖片欣賞

　　初唐的一些詩(shī)人在繼承南朝齊梁詩(shī)歌的華麗鋪陳基礎(chǔ)上，嘗試將七言格律詩(shī)的句式和對(duì)仗等手法引入歌行體中，于是出現(xiàn)了盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》、駱賓王的《帝京篇》、張若虛的《春江花月夜》等著名詩(shī)篇，形成篇幅雄壯、氣勢(shì)宏肆，散句中雜以格律、對(duì)仗等句式，以反映廣闊社會(huì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容見長(zhǎng)，讀來(lái) 抑揚(yáng)頓挫，跌宕多變，為人稱道，人稱“初唐體”，遂使七言歌行體面貌一新。至盛唐，高適、岑參等用此體式寫了大量的邊塞詩(shī)，如高的《燕歌行》及岑的《白雪歌送武判官歸京》(八下)、《走馬川行奉送封大夫出師西征》(九下)等，這些詩(shī)充分發(fā)揮了“初唐體”的特色，內(nèi)容豐富壯闊，感情奔放激越，形象雄壯奇麗，手法技巧多樣，語(yǔ)言駢散結(jié)合、優(yōu)美多姿，讀來(lái)令人意氣昂揚(yáng)。至中唐白居易等人，又在這種體式中融進(jìn)敘事成分，寫出了名篇《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》等，七言歌行體又出現(xiàn)了新的發(fā)展。直至清代初期，吳偉業(yè)(號(hào) 梅村)用這種詩(shī)體寫出了《圓圓曲》《永和宮詞》《蕭史青門曲》《聽女道士卞玉京彈琴》等名篇，以詩(shī)詠史，形式上更講究技巧，辭藻富艷，用典精切，形成多姿多態(tài)的藝術(shù)風(fēng)貌，優(yōu)美動(dòng)人，膾炙人口，更將七言歌行體提高到一個(gè)新的高度，人稱“ 梅村體”。到了清末民初，王國(guó)維等人還用這種體式寫出了《頤和園詞》等詩(shī)。