硬筆書法：基本技法運筆的通常方法

　　硬筆書法藝術(shù)是線條的藝術(shù)。線是書法中最基本的元素，線在中國造型藝術(shù)中，又是最簡潔、最概括、最單純而又最深刻的，是人類生命的象征。下面和學(xué)習(xí)啦小編一起來看下吧。

　　1、起收

　　運筆的起與收，即書寫開始和終止的運作，自然是運筆的首要方法，所謂“一畫之法，妙在起止”，應(yīng)當特別重視。起筆也稱發(fā)筆、落筆、下筆。起筆要意在筆前， “慎終于始”，要將筆提起，按照字體幅度大小，先凌空活動作勢;下筆折搭藏露，逆順翻轉(zhuǎn)，都要穩(wěn)準果斷，干凈利落。如有不愜意處，可回筆或在下筆補救，而不能易筆重改，更不能筆臥紙上，失去活意.董其昌說:“發(fā)筆處便要提得筆起，不使自僵，乃是千古不傳語。”收筆的基本原則如米帶所說的“無垂不縮，無往不收”。還須注意虛實遲速，緩去疾回，回鋒實搶，出鋒空搶。無論是存結(jié)下帶，還是藏露出回，都要留得住筆，收得縱斂適度，虛實分明，氣勢恢弘，渾然天成。至于起收的具體方法，自當結(jié)合一定的字體、書體研討學(xué)習(xí)，以免誤解錯用。

　　2、陰陽

　　由于書法起源于象征哲理，又正好與太極圖的黑白兩色相對應(yīng)，所以書法圣賢都十分重視書法與陰陽的內(nèi)在聯(lián)系。蔡豈和王羲之都假托神授書法，揭示書法達道通理的理法，即陰陽相生相克、互補互藏的理法，并指明以“陽氣明而華壁立，陰氣大而風(fēng)神生”的理法，“把筆抵鋒”，進行書法寫作，以體現(xiàn)其藝術(shù)特征。歷代的書賢也都認為，書法是“近取諸身，遠取諸物”的天人合一的藝術(shù)。因而，陰陽相生相克的辯證理法，不僅成為書法的重要范疇，而且也成了筆法辯證運筆的主要因素。運筆的起收、順逆、提按、遲速、藏露等方法，也都具有鮮明的辯證性質(zhì)。這表明運筆的方法，不是機械的死法，而是辯證的活法，也恰如書法圣賢闡明和體現(xiàn)的那樣:“達險夷之情，體權(quán)變之道。”“起不孤，伏不寡;面迎非近，背接非遠。”“違而不犯，和而不同;留不常遲，遣不恒疾……窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上。”可見研討學(xué)用運筆方法，應(yīng)當深切領(lǐng)悟陰陽辯證理法的意義和作用，以便由寫字上升至?xí)ㄋ囆g(shù)的境界。如果僅從“陰為內(nèi)，陽為外”，“左為陽，右為陰” 等形式上去理解，既不可能認清陰陽理法的真諦，也不可能把運筆法用活。

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