《完美關系》講述了公關合伙人衛(wèi)哲、江達琳等人從單槍匹馬到并肩作戰(zhàn)，積極迎接在公關實戰(zhàn)中遇到的壓力與困難，互相影響、共同成長的故事。這里給大家分享一些關于2020《完美關系》觀后感，供大家參考。

　　2020《完美關系》觀后感【篇1】

　　近期，一部以展現(xiàn)公關行業(yè)的《完美關系》在社交平臺不斷引發(fā)熱議。一方面，普通觀眾反饋這部劇還可以看看;而另一方面，公關行業(yè)內(nèi)因該劇的專業(yè)度問題及對公關的誤讀，引發(fā)了不少資深從業(yè)者的不滿甚至抵制。所謂，“內(nèi)行看門道，外行看熱鬧?！痹谖覈瑸楹瓮徊啃袠I(yè)劇，會有如此涇渭分明的兩種聲音?

　　首先，作為一部商業(yè)電視作品，通常是以追逐高收視率、廣傳播度為目標的。以公關行業(yè)為題材的《完美關系》，要滿足更多專業(yè)人士的需求與口味恐怕很難。所以，此前一系列行業(yè)劇紛紛口碑淪陷，也從另一個角度反映出了國內(nèi)行業(yè)題材的幾個根本問題。第一，目前我們普遍缺失好的行業(yè)題材小說或劇本，而劇本又未做足打磨就匆匆開拍;第二，行業(yè)題材本身對編劇和制作團隊的專業(yè)度要求就極高，缺少以行業(yè)資深顧問和成熟編劇體系的協(xié)作，使得后期劇本失去控制走向混亂與不倫不類;第三，國內(nèi)行業(yè)劇的團隊普遍年輕，功力欠火候。而為了追逐更大的利益，舍棄一些優(yōu)秀編劇和整體制作的投入也就不難理解了。

　　其次，我們從文藝作品本身的“形態(tài)學”角度來分析這個問題，也不難理解這個問題?！靶螒B(tài)學”原本是生物學和解剖學系統(tǒng)里的一個分支學科，而延伸到語言學及文藝作品中，顧名思義，指的是利用成分，以及利用成分與成分、成分與整體的關系來描述故事的方式。俄國文藝理論家K·季安杰爾以及弗拉基米爾·普多普揭開了運用形態(tài)學的方法研究文學藝術的序幕。而后，美國當代著名美學家托馬斯·門羅與前蘇聯(lián)美學家莫·卡岡，更是將“形態(tài)學”的研究與發(fā)展推進了一大步。其理論主張對故事材料做描述和分類的同時，還需進一步對故事的敘事結構作出描述，同時還主張把文本意義與敘事結構的形式聯(lián)接起來，使形態(tài)學研究的最后落腳點仍是故事的寓意。

　　實際上，它包含三個層次的理解，一是描述事物的外部形狀，區(qū)分事物的類型，即對事物進行分類、描述與分析。二是研究事物的內(nèi)部結構或形態(tài)結構，即事物內(nèi)在的結構關系或者元素關系。三是事物的形態(tài)變化及其規(guī)律。

　　我們通過對近幾年集中的幾部行業(yè)劇分析，包括《親愛的翻譯官》《創(chuàng)業(yè)時代》和《精英律師》，如果從以上的形態(tài)學角度去看，以下這五種元素通常頻繁被編劇在劇中使用：一，愛情，或帶有現(xiàn)實諷刺與啟發(fā)意義的感情關系;二，原生態(tài)家庭問題，可能涉及單親或曲折的成長史;三，階層差異，涉及跨越階層的想象;四，意外或巧合，加以增強戲劇性與沖突性，推動故事情節(jié);五，形象。一是包括背景環(huán)境、城市的形象，二是人物形象本身的塑造與豐富化。

　　同時，我們又對比了美國的行業(yè)劇作品，包括《公關》《廣告人》《實習醫(yī)生格蕾》，以及香港地區(qū)的《珠光寶氣》《沖上云霄2》《On Call 36小時2》，會發(fā)現(xiàn)他們往往在這三方面做得出色：第一，通過對行業(yè)文化、背景以及核心態(tài)度、觀點的不斷刻畫和強化，甚至通過劇情本身的戲劇沖突，帶動劇中核心主旨的不斷加強。第二，設置更具有人物形象特色和復雜的人物個性。通過不斷沖突與反轉設置，讓這種人物形象越來越立體與豐富，而不僅限于我們在劇情上看到的表面。第三，行業(yè)的專業(yè)知識與劇情緊密結合，成為推動故事的元素甚至某種線索。

　　行業(yè)劇是透視社會的一個窗口，其塑造的專業(yè)精英形象，以及劇中涉及的社會問題、人性復雜，也折射出傳媒影視界作為具有一定監(jiān)督社會職能的行業(yè)，對現(xiàn)實問題、普通大眾現(xiàn)狀的關注與反思。同時，通過更為注重精神與靈魂的人物形象塑造，來宣揚社會主流價值觀，從一定程度上能緩解一些社會矛盾與問題。因此，我們看到特別在醫(yī)療、律政、新聞媒體類的題材表現(xiàn)上，這種反思與對社會的啟發(fā)與教育意義就更為明顯。

　　因此，整體來說，做好行業(yè)劇本身與做好其他劇并無大差別，行業(yè)背景和專業(yè)知識，也僅是其中的元素或形態(tài)形式。我們并不需要沖著因為要做一部行業(yè)劇，就要在劇中強行安利和不斷考驗觀眾智商。這種本末倒置的邏輯，無疑是做好行業(yè)劇的硬傷。

　　2020《完美關系》觀后感【篇2】

　　黃軒、佟麗婭領銜主演的公關職場劇《完美關系》，成為又一部口碑遭遇滑鐵盧的職場劇。這幾年職場劇大熱，公關這一職業(yè)也開始更多地出現(xiàn)在影視劇中。像《趁我們還年輕》《幕后玩家》，都是聚焦公關行業(yè)，不過與《完美關系》一樣，質感與“完美”一點關系沒有。

　　為了避免誤傷，筆者耐心地追了10集，《完美關系》的質感已平庸得很穩(wěn)定了，口碑逆襲也是超低概率的事。這部劇的一大弊病是拖沓，目前播出的劇情里，各路無關緊要的情節(jié)占據(jù)了太多篇幅，比如女主在澳大利亞賣房經(jīng)歷、女主的閨蜜線、男女主角相識相知過程等等，劇情能夠儉省的地方它偏偏羅里吧嗦地滾轱轆，編劇為了拉長劇情真是煞費苦心?？纯从　豆P》一季就6集(45分鐘/集)，《完美關系》52集，前10集還沒人家兩集的信息量大。

　　《完美關系》的另一個弊病，在于職場劇層面，這也是本文要著力討論的。為什么大陸職場劇十有八九都會遭到“懸浮”的批評?批評中有多少合理的聲音，又有多少“雙標”成分(對外國職場劇更寬容，對國產(chǎn)職場劇太苛刻)?國產(chǎn)職場劇的普遍問題是什么?

　　職業(yè)：何為真實，何為懸浮

　　職場劇也稱職人劇，簡單地說，就是描寫某一職業(yè)、刻畫某一類職人、聚焦某一個職場，讓觀眾更深刻了解某一職業(yè)的劇集。職場、職業(yè)與職人，是職場劇的三個核心要素。

　　職場如同江湖，既是職人們奮斗的場域，也是拷問人性、審視社會問題的一扇窗口。職場劇是否凸顯職場的社會屬性，與劇集所呈現(xiàn)的職業(yè)相關。如果是媒體這一類與公共利益相關的職業(yè)，職場的社會屬性就強烈一些，比如《新聞編輯室》。反之則是《完美關系》《公關》這一類職場劇，職場關系并無太大特殊性，職場的社會屬性也相對有限。因此，下文著重解析的是《完美關系》“職人”與“職業(yè)”這兩個元素。

　　職業(yè)，就是得讓觀眾知道，這個職業(yè)到底是什么，要干什么，是怎么干活的。

　　《完美關系》聚焦公關行業(yè)。粗略劃分，公關可分為營銷傳播與危機公關兩類，前者側重于正面宣傳，后者側重于遭遇負面輿情時的應對?！锻昝狸P系》主要還是在講危機公關，比如當一個明星、一家企業(yè)有負面新聞了，公關是怎么滅火和救場的。

　　但《完美關系》一播出，就成了公關人士的“挑錯大賽”。

　　頂尖獨立公關人衛(wèi)哲(黃軒飾)的客戶——脫口秀主持人耿躍(曹云金 飾)，被人拍到與小模特田璐在酒店里開房，而且網(wǎng)絡發(fā)酵非?？臁５④S已婚，妻子是圈內(nèi)知名演員，兩人一直以恩愛夫妻的形象示人。

　　衛(wèi)哲的危機處理全過程是：到酒店找耿躍了解情況，此時已距離事發(fā)一個多小時了——衛(wèi)哲成“偵探”，還原偷拍過程——等到天黑，衛(wèi)哲“調虎離山”，帶著耿躍突破記者重圍回家，讓耿躍請求妻子原諒，妻子不打算原諒——衛(wèi)哲去酒吧解悶，偶遇女主角——第二天他找到視頻發(fā)布者，知道這是小模特設局——第二天晚上衛(wèi)哲成功勸說耿躍妻子不離婚，衛(wèi)哲擬好聲明，讓他倆十二點發(fā)……

　　也就是說，明星偷腥丑聞曝出后，明星夫妻第三天的凌晨才發(fā)布聲明。按照劇中衛(wèi)哲自己的說法，危機處理的黃金時間是24小時內(nèi)，他這拖拖拉拉的又是調查又有閑情逸致去酒吧，等明星夫妻發(fā)表聲明時，已過了36小時左右，錯過黃金期。

　　除此之外，公關人士還給該劇挑出了不少錯，比如獨立公關人是個偽命題，公關對客戶說話沒有這么拽，公關不是偵探，星級酒店不會允許記者冒充服務員去偷拍，別墅小區(qū)怎么會有狗洞，等等。

　　于是得出結論：《完美關系》對公關這一職業(yè)的呈現(xiàn)，一點也不真實，太懸浮了。

　　但這里需要厘清的一個事實是：影視創(chuàng)作是一種虛構藝術，它的確必須遵循現(xiàn)實、尊重現(xiàn)實，但注意——并不等于它要復刻現(xiàn)實，100%按照現(xiàn)實的模樣予以還原;也不意味著它有戲劇性的虛構和夸張，就得被扣上“懸浮”的帽子。

　　仍舊拿出公關人視為圭臬的英劇《公關》為參照?！豆P》里刻畫的，就都符合公關實際嗎?恰恰相反，《公關》里充滿了虛構的藝術沖突。安娜·帕奎因飾演的女公關Robyn第一集就扇了客戶耳光，順走了客戶的可卡因，這時國內(nèi)公關人士怎么不說，“公關對客戶沒那么拽了”?也是在第一集里，Robyn還順便跟偷腥被拍的名人客戶上床了，怎么不說Robyn玷污了公關專業(yè)的形象了?

　　更關鍵的是，《公關》整一季對公關的理解，其實就是我們國內(nèi)輿論里批評的“黑公關”(公關的負面典型)。按Robyn的說法，公關人就是“酒鬼+撒謊精”，而他們也的確是這么做的。為了幫客戶解決問題，他們不擇一切手段，怎么有效(無論公關手法多臟)怎么來。幾乎每一次Robyn都幫客戶化險為夷，但公眾的知情權被侵犯，無辜者的利益被損害了。

　　《公關》中的公關手法是具有爭議性的，甚至是該被揚棄的。但稍有審美能力的觀眾并不會據(jù)此給《公關》打低分，因為這是戲劇創(chuàng)作，不是現(xiàn)實生活中“三觀”的照搬。

　　可見，以與現(xiàn)實有多像的“真實”來評介影視作品，是站不住腳的，也很容易暴露觀眾自身的“雙標”。雙標的癥結是，觀眾對于戲劇創(chuàng)作規(guī)律的不了解。在戲劇中，“真實感”才是判定優(yōu)劣的標準，而非與現(xiàn)實的相似程度的“真實”。

　　真實感和真實的差別，可以用賈樟柯導演的話來區(qū)分：“事實上電影中的真實并不存在于任何一個具體而局部的時刻，真實只存在于結構的聯(lián)結之處，是起、承、轉、合中真切的理由和無懈可擊的內(nèi)心依據(jù)，是在拆解敘事模式之后仍然令我們信服的現(xiàn)實秩序……我們幾乎無法接近真實本身，電影的意義也不是僅僅為了到達真實的層面。我追求電影中的真實感甚于追求真實，因為我覺得真實感在美學的層面而真實僅僅停留在社會學的范疇……因為終究你是一個導演而非一個社會學家?！?/p>

　　真實感既來源于真實，來源于對現(xiàn)實的摹寫，更來源美學上無懈可擊的起承轉合與直抵人心的情感說服力。歷史劇創(chuàng)作中有“大事不虛、小事不拘”的說法，任何現(xiàn)實主義創(chuàng)作亦然，真實感是對真實的提煉、濃縮、升華。我們平日里夸贊一部電影很“真實”，我們說的其實是它有“真實感”。

　　《公關》哪怕尺度很大、情節(jié)夸張，但它仍讓公關人覺得心有戚戚，是因為它有強烈的“真實感”。這部劇節(jié)奏極快，哪怕劇中人物生活一團糟，但一到工作中，她們立馬腰桿挺直、精神抖擻、雷厲風行，一直處于運動狀態(tài)，講話都開始二倍速。劇中每一個案例不一，但她們處理問題的流程超級專業(yè)，怎么控制事態(tài)、怎么全力搶救、如何協(xié)調各類公眾關系，火力全開、巨細無靡。觀眾想到的沒想到的，Robyn都想到了，將各種可能發(fā)生的事情扼殺在萌芽狀態(tài)。

　　觀眾被《公關》的快節(jié)奏卷著走了，被劇情充分說服了，他們自然也不會在意劇中對公關的一些夸張呈現(xiàn)。假如別墅爬狗洞的橋段出現(xiàn)在《公關》里，也會顯得合情合理。

　　相形之下，《完美關系》的問題在哪呢?不在于衛(wèi)哲是獨立公關人，不在于助理對客戶很拽，不在于衛(wèi)哲充當偵探，而在于它無法建立起“真實感”。

　　公關處理危機的節(jié)奏是快，單刀直入、直擊要害、快刀斬亂麻。但破壞《完美關系》真實感的，正是該劇為了拉長劇集的拖沓，由此產(chǎn)生許多沒有任何價值和信息量的“垃圾”橋段。這種拖沓與公關的“快準狠”，剛好背道而馳。

　　就比如衛(wèi)哲又是親自去調查小模特做局，又是帶著耿躍“調虎離山”請求其妻子原諒，兜兜轉轉一大圈，除了讓劇集的時間變長，既沒體現(xiàn)他的專業(yè)能力，也跟他最后解決問題一點關系沒有。

　　衛(wèi)哲說服耿躍妻子的理由是，給她算了經(jīng)濟賬，這個婚她離不起，除了對賭協(xié)議外，夫妻共同接的代言會吹了，還要賠款，人設崩塌后商業(yè)價值歸零……總之損失以億元計。

　　但拜托，這筆經(jīng)濟賬從一開始就可以算給耿躍的妻子聽。為什么衛(wèi)哲要兜了那么大圈子才說?因為《公關》中Robyn處理類似問題就花了10分鐘，但《完美關系》要拍成90分鐘。劇中偶爾閃現(xiàn)的真實感，都被各種無用橋段沖散沖垮了。

　　當一部劇無法構建出“真實感”，它所有的藝術性夸張，就都顯得不真實了。觀眾挑錯，不是雞蛋里挑骨頭，而是骨頭里挑骨頭。

　　職人：如何刻畫一個困境中的精英

　　職場劇里的職人刻畫，往往采取兩種方法，一種是菜鳥成長記，比如《未生》;另外一種是職場精英大殺四方，比如《法證先鋒》系列，比如《公關》。

　　通過豐富飽滿的職人刻畫，職場劇可以喚起觀眾的職場共鳴，建立起對一個職業(yè)的感召力，也可以形成對職業(yè)的正確認識，為某個職業(yè)祛魅。比如觀眾可以在《未生》里看到自己的身影，經(jīng)由《法證先鋒》感受到法證這一職業(yè)的魅力，而《公關》則更為全面地呈現(xiàn)這一職業(yè)的魅力與暗黑。

　　職業(yè)有暗黑處，職人也有暗黑處。很多以精英為主角的影視劇，都熱衷于將精英刻畫成有缺點、有不足的精英，如此，精英對于缺點的克服，就體現(xiàn)為精英的成長，也構成劇集的主線。

　　《公關》亦然。不過與國內(nèi)劇集主要人物一定要“偉光正”、要大團圓不同，《公關》的女主人公則破碎得多，也復雜得多。

　　Robyn愛無能。因為破碎的童年經(jīng)歷以及母親的自殺，她并不信任親密關系，但她又渴望親密關系，可當她擁有親密關系，作祟的不安全感讓她無法享受親密，她一定得做點什么來考驗它、甚至糟踐它。所以明明有深愛她的男友，但她一而再地出軌;明明上一刻還被男友的話感動扔了避孕藥想為他生孩子，下一刻就去翻垃圾桶找避孕藥吃;明明那是同事兼好友的男友，但她還是與他上床了……

　　Robyn上一刻被男友感動，扔掉自己一直偷吃的避孕藥，下一刻還是去撿回來吃，“本性難改”

　　她在工作中大殺四方，私生活卻一團混亂?；蛟S是工作中見慣人性丑陋，加劇了她的不信任，或許是擅長在工作中收拾爛攤子，所以她自以為自己也能應對得了自己生活的爛攤子……她終究是把生活搞得一團糟。

　　第一季的結尾令人感傷，毀掉了親情、友情、愛情的Robyn無處可去，只能回到公司，她看著鏡子說，“哭吧，女人”。但她面目堅毅，連哭都不會。

　　Robyn如此破碎，但作為一個角色，又如此迷人。

　　回到《完美關系》。男主角衛(wèi)哲是“最有獨立價值公關人”，但他也有精神困境，因為高強度的工作和壓力，他罹患急性焦慮癥，有時壓力過大會直接暈過去。而他對公關這一工作也不完全認同，比如處理完耿躍的危機后，他的病情加重。他跟心理醫(yī)生說，他很想耿躍夫妻離婚，因為他們都不是好東西，更惡心他們做的事情，但他的工作卻逼著他去勸說他們復合，這讓他心里很不舒服。他無法認同自己的工作。

　　衛(wèi)哲如此角色設定，并無不可。問題來了，心理醫(yī)生都治愈不了他的疾病，但自從衛(wèi)哲遇到女主角江達琳(佟麗婭飾)，就被江達琳的三言兩語點撥了。倆人在酒吧里第一次偶遇，因為江達琳跟他提了一嘴二十四個比利，“就算是有二十四個我，到最后還得自己去面對”，衛(wèi)哲就看開了，再討厭的工作他也會去應對。心理醫(yī)生質疑，“你不應該是會因為陌生人的一句話受影響的人吶”，衛(wèi)哲回答，“人有時就是這樣”。

　　并不是“人有時就是這樣”，而是國產(chǎn)劇職場劇的精英男士是這樣，他們但凡有任何心理困境，都只不過是一個道具或裝飾，用以輔助他與女主角的情感發(fā)展。

　　果不其然，衛(wèi)哲在酒吧里第二次遇到江達琳，就成功被這個女孩吸引了;江達琳抓住他的胳膊，他原本暈眩的頭腦忽然就清醒了;當江達琳的公司遭遇危機后，衛(wèi)哲“英雄救美”，兩人已開始并肩作戰(zhàn)，共同成長……

　　也由此，國產(chǎn)職場劇常被批打著職場的幌子談戀愛。戀愛是主人公生命的重中之重，戀愛輕而易舉能夠化解主人公的疾病與困境，再大的問題，談個戀愛就好了。幾乎所有的困境，都是為戀愛服務的，哪怕沒有困境也要制造出困境。

　　《完美關系》中，編劇為了讓衛(wèi)哲與江達琳之間發(fā)生關聯(lián)，增加的一些橋段，俗套得令人發(fā)指不說(比如江達琳等在衛(wèi)哲家門口，發(fā)燒不省人事;衛(wèi)哲帶江達琳買衣服“改造”她)，也將衛(wèi)哲刻畫得太傲慢太猖狂太討人厭了(衛(wèi)哲嚼著口香糖直播吐槽江達琳那一橋段，真是油膩膩流成河)，將江達琳刻畫得太無腦了。黃軒又會流失一部分路人粉了，他被罵“油膩”雖然夠冤(是角色的問題)，但他也難辭其咎——為啥接這個戲。

　　我們的職場劇里還不曾出現(xiàn)像Robyn這樣非常罪非常美的主人公。Robyn如果來到中國，她那個完美的男友一定會治愈她，她會“改邪歸正”，愛情事業(yè)雙豐收。想問問編劇們，可以在不將職人神化的同時，不讓職人戀愛腦嗎?可以有一個從頭到尾都不完美的主人公嗎?人生哪里那么多圓滿，所謂的強者，只不過是哪怕不圓滿不完美，仍要斗志昂揚地戰(zhàn)斗下去。

　　觀眾對于偶像劇和職場劇的期待是不一樣的，偶像劇里你可以戀愛大過天，但在職場劇里，麻煩編劇掀開人生那襲華美的袍。

　　2020《完美關系》觀后感【篇3】

　　接檔爆款甜劇《下一站是幸?！?，選擇在佟麗婭擔任央視春晚主持后國民度大漲時播出，《完美關系》本被寄予厚望。只是國產(chǎn)職場劇長久以來的窘境似乎很難讓市場對其期待值拔高，而如今看來也的確如此。

　　酷云數(shù)據(jù)顯示，該劇首播收視達1.5223%，之后收視基本維持在1.2%左右，略呈下降趨勢。而貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，該劇開播至今最高熱度9123，相比同期劇集熱度(最高熱度均超過9600)，亦略顯弱勢。除此之外，豆瓣4.9分、一星二星占比53%的劇集口碑，更是成為《完美關系》身上的“最后一根稻草”。

　　強敵環(huán)伺且大有可能后來居上，是《完美關系》的又一大挑戰(zhàn)。雖然和《下一站是幸福》播出期間一路領跑收視不同，《完美關系》開播前幾日均被《新世界》壓制，而隨著《新世界》收官，孫儷羅晉領銜主演的《安家》又強勢接檔，“娘娘”歸來，壓力有增無減。

　　回歸市場本身，職場劇始終是市場短板、觀眾“逆鱗”，如今《完美關系》《安家》一同開播，本身也是一場對國產(chǎn)類型劇的大考。而回歸《完美關系》，這部試圖以公關題材切入市場的劇集，本該是一次新鮮的觀劇體驗，為何播出不到10集便“犯了眾怒”呢?

　　我們和資深公關聊了聊，《完美關系》失利有跡可循?

　　“我們是問題的解決者，我們只解決問題，不判斷對錯，我們?nèi)S護客戶的利益，堅持客戶至上，不拋棄不放棄，主動承擔，速度第一，理智冷靜，誠實守信”，《完美關系》中，黃軒飾演的衛(wèi)哲出場基本自帶“裝逼BGM”，幫助明星處理出軌危機時還不忘現(xiàn)場教學。

　　對于大部分觀眾來講，公關都是一個太過專業(yè)的領域，在現(xiàn)實生活中基本可以拆解為媒體關系、輿情監(jiān)測、宣傳策劃、活動執(zhí)行，然后就是《完美關系》開頭一幕的危機處理。但是值得注意的是，危機公關或許是這個行業(yè)最容易被關注到的一部分，但絕不是全部。

　　不過，選擇極易引發(fā)大眾話題的明星出軌風波這樣一場危機公關，來突出衛(wèi)哲超強的公關實力，的確是一手好棋，曹云金的“超本色出演”更是成為最強助攻。只是輿論熱點也發(fā)生了些許偏移，大眾在其中尋找映射現(xiàn)實的看點，諸如對賭協(xié)議、“離不起的婚”、“忍辱負重原諒”，都超過對公關題材本身的探索。

　　而從專業(yè)性來講，公關變身最強偵探的“神操作”是口碑崩塌的重要節(jié)點。劇中衛(wèi)哲抽絲剝繭尋找出軌風波背后的策劃人和目的，更是讓網(wǎng)友感慨“人設是按照偵探來的”?！白钪匾氖谦@取大量信息，迅速還原真相，但不會像警察辦案似的去現(xiàn)場，都是靠分析推理”，從業(yè)十余年處理了大量公關事件的資深公關李某指出。

　　在她看來，危機事件發(fā)生后，“迅速調動各種資源的能力很重要，判斷力分析能力以及對人性的理解能力都要快速，不能讓事件變得不可收拾”。但是在劇中，衛(wèi)哲是在事件曝光甚至引發(fā)大范圍負面情緒之后才開始介入，還在做了一大堆偵探工作后，才真正提出略有說服力的“離不起婚”的說法。

　　對于公關來講，他們更多是客戶和媒體眼中的乙方，所謂的狂拽酷帥，基本上等同于不存在。如果說對企業(yè)運營系統(tǒng)、媒體運營體系、對基本法律知識的了解可以后天學習和培養(yǎng)，那“情商智商、關鍵時刻的冷靜”的軟實力，才是考驗公關最重要的一項。衛(wèi)哲助理對待客戶的“霸道”和“辱罵”簡直是對專業(yè)性的侮辱。

　　顯然，這樣一個本意是為突出男主人設的明星出軌危機公關，卻成為壓倒劇集口碑的第一根稻草?！斑@種片子不用看，因為特別專業(yè)的東西演不了，編劇和導演不可能把那么多細節(jié)內(nèi)幕演到位”，李某感慨。而這樣的重頭戲“失意”背后，何嘗不是《完美關系》正在重蹈國產(chǎn)職場劇的覆轍?

　　逃不脫的職場劇套路，《完美關系》注定“不完美”?

　　《完美關系》的設定，是一場傻白甜富家千金的完美人生，只不過強行主打公關題材和職場劇掛鉤之后，這場甜甜的愛情正在打折扣。這部拍攝于2018年、籌備更早的國產(chǎn)職場劇，可以說是將近年來職場劇的“套路”一個不落得踐行了一次。

　　不知道是從什么時候開始，國產(chǎn)職場劇的創(chuàng)作拍攝似乎陷入了“姿態(tài)十足、腔調十足”的窠臼中。女性職場代表《歡樂頌》中的安迪、《我的前半生》中的唐晶、《都挺好》中的蘇明玉，當然還有《談判官》中的童薇、甚至是《創(chuàng)業(yè)時代》中的那藍，這些“霸道女總”不論演技人設如何，但無不是西裝革履、走路帶風。

　　《完美關系》一開始，便帶來了職場女性大賞：陳數(shù)飾演的斯黛拉外表精致作風強勢，高露飾演的舒晴，專業(yè)性強又自帶一份知性美，佟麗婭飾演的江達琳作為空降霸總，“黃袍加身”卻略顯稚嫩。這些女性角色看似個性鮮明，但細品起來作為劇中職場DL傳媒的主要人物，實則并沒有讓公關這個題材立起來。

　　相比女性尚且能帶來一份穿搭指南，男性精英人設表現(xiàn)就更為單一了。在各行各業(yè)摸爬滾打的“精英演員”靳東，也在《精英律師》中被吐槽角色可以無縫銜接到其飾演的各個角色，歸根結底還是因為只注重角色的“精英外表”，卻沒有讓人物立起來。黃軒飾演的公關大神衛(wèi)哲何嘗不是如此。

　　一出場便喊響“最有價值獨立公關人”的衛(wèi)哲，其實客觀來講，角色人設和演員演技從市場層面來講并沒有太多問題，專業(yè)過硬冷靜毒舌外加患有焦慮癥，這樣不完美的反差極易讓人物豐滿起來，但關鍵就在于人物專業(yè)性并沒有立起來，明星風波處理尚沒有為其加分，后續(xù)和女主的糾纏便迅速占據(jù)主要篇幅。

　　這還要從國產(chǎn)職場劇的主要弊病說起，如果說人物塑造主要停留在表面的颯爽拉風上，那注水版愛情劇和注水版職場的結合，既讓喜歡甜甜愛情的人看不過癮，也讓想看職場的人吐槽不專業(yè)。不難發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)編劇在職場題材創(chuàng)作上往往只是塑造一個概念化的大神級人物，而很難將各個專業(yè)的細節(jié)展現(xiàn)出來。

　　回歸《完美關系》選擇聚焦的公關題材，看似遍布在我們生活的每個角落，但其對從業(yè)人員的專業(yè)性要求以及公關這個行業(yè)本身太多的“不可說”特質，都決定了這并不是一個簡單容易入局的領域。如此，站在專業(yè)視角下的《完美關系》，自然也就不完美了。

　　《完美關系》、《安家》“纏斗”，國產(chǎn)職場劇卻道阻且長?

　　職場劇始終是國產(chǎn)影視劇中的洼地，但并不影響市場始終以巨大的熱忱去嘗試、去布局。在這個加長版的春節(jié)里，經(jīng)歷了《錦衣之下》《下一站是幸福》的高濃度“磕糖”后，劇集市場也在復工浪潮中應勢迎來了職場劇開播潮，除了上文提及的《完美關系》外，孫儷羅晉領銜的《安家》也在近日開播。

　　相比《完美關系》聚焦的公關題材，《安家》選擇的房產(chǎn)中介明顯和大眾生活掛鉤更為緊密，尤其是作為孫儷既《辣媽正傳》后時隔六年的又一現(xiàn)實題材影視劇，該劇自帶話題熱度和品質保障的標簽。而編劇六六也是國內(nèi)少見的高分醫(yī)療劇《心術》的編劇，此次操刀房產(chǎn)中介題材，更是在北京上海安徽武漢等多地蹲守采訪了多個房產(chǎn)中介，真誠度可見一斑。

　　不過，兩部作品正面剛只是市場層面，對于導演安建來講，這更像是一場市場的集中考驗?！栋布摇泛汀锻昝狸P系》的導演都是安建，而他的上一部作品，是黃軒和楊穎主演的《創(chuàng)業(yè)時代》，豆瓣評分3.7分，而再結合《完美關系》豆瓣4.9分的成績，《安家》的品質究竟如何恐怕還有待觀望。

　　其實細覽安建的導演履歷，他曾憑借著《天地糧人》《北風那個吹》《小姨多鶴》等多部優(yōu)質劇集包攬多個獎項及提名，執(zhí)導涉及的題材包括年代、軍旅、商戰(zhàn)、都市愛情等，對作品的把控力可見一斑。但是如今，他卻頻頻失意于職場劇，自身的原因也值得探究，比如《安家》和《完美關系》的開篇都自帶“尬點”，但更多的還是國產(chǎn)市場對于職場題材的固化認知。

　　國產(chǎn)職場劇的道阻且長是業(yè)內(nèi)共識，但如何避免在彎路上持續(xù)打轉，顯然是一門導演、編劇以及演員都需要不斷去探索去試錯的課程。而在此之前，“換湯不換藥”的所謂演員陣容、主創(chuàng)團隊“升級”，不過是透支觀眾的信任罷了，就像開局便已錯失先機的《完美關系》，只能是白白可惜了佟麗婭在春晚上剛剛積累的國民緣。

　　2020《完美關系》觀后感【篇4】

　　《完美關系》目前正在熱播，這部由黃軒、佟麗婭、陳數(shù)等娛樂圈知名藝人主演的都市職場劇從開播就受到觀眾的關注，每播出一集都能夠引發(fā)觀眾的討論。

　　黃軒、陳數(shù)等實力派演員的演技深深將觀眾吸引，奈何劇本以及角色設定的緣故，還是讓《完美關系》出現(xiàn)一些槽點。

　　陳數(shù)所飾演的斯黛拉的婚姻也好，佟麗婭所飾演的江達琳的日?！巴诳印币埠?，都讓這部劇顯得沒有那么完美。

　　在剛剛播出的《完美關系》28集中，江達琳幫助大學好友鄭琦的公關案已經(jīng)進入尾聲，而隨著案件的不斷深入，鄭琦請求江達琳幫助的初衷也逐漸浮出水面，相較于道歉，鄭琦更加希望能夠得到金錢方面的賠償，而這一點，江達琳并不知情。

　　最終的劇情發(fā)展上，再次凸顯了黃軒飾演的衛(wèi)哲的公關能力，一番交涉之下，將賠償金額確定在120萬，但鄭琦也不能就這件事繼續(xù)深究。

　　談判完成，鏡頭轉而去向江達琳、鄭琦的交談畫面，事件已經(jīng)完美結束，鄭琦自然要向江達琳表示感謝，同時向江達琳道歉，以繼續(xù)維持江達琳在《完美劇情》中的人設。

　　鄭琦的道歉可以理解，畢竟她對自己的多年好友有所隱瞞，但劇情接下來的發(fā)展就讓觀眾有些無法接受。

　　CEA資本進行了鄭重的公開道歉，并宣布免去方彼得一切職務，鄭琦將全部賠償捐贈給了中國婦女發(fā)展基金會。

　　如此來看，結局發(fā)展確實正能量，但實在經(jīng)不起推敲。

　　首先CEA資本原本只是打算賠償12萬，甚至花大價錢邀請了另一家公關公司來為自己工作，為了維護公司形象，CEA資本不斷讓步，最終選擇賠償120萬但不公開道歉結束此事，然而最終結果卻是既道歉又賠錢，那他們請的公關公司是不是要在接下來的劇情中消失呢?

　　按照劇情發(fā)展，CEA資本所請的這家經(jīng)紀公司是衛(wèi)哲、江達琳所在公司的“死對頭”，按照這件事情的處理結果來看，兩家完全不是同一水平線上的對手。

　　當然也會有《完美關系》的忠實粉絲為劇情辯護，他們會認為可能是鄭琦臨時改變了決定。

　　這點同樣不可能!

　　首先是先前劇情已經(jīng)為鄭琦索要巨額賠償做了證明，一是因為大學學費、二是因為母親重病，鄭琦不可能為了所謂的“正義感”而選擇放棄自己應得的賠償。

　　其次在事件結束之后鄭琦和江達琳的交談中也能得知，鄭琦并未改變自己索要賠償?shù)某踔裕_琳也表示其目的已經(jīng)達到，證明鄭琦已經(jīng)得到應有的賠償。

　　綜合各種因素，CEA資本的道歉應該不在原本的劇情發(fā)展中，除了情節(jié)方面的不連貫之外，CEA的道歉使用的是畫外音方式，有極大可能是后期進行添加的劇情。

　　相信觀眾們都知道，電視劇在拍攝、制作完成之后并不能直接播出，還需要經(jīng)過相關部門的審核，《完美關系》的劇情出現(xiàn)如此巨大的槽點，想必是審核之后無奈對劇情進行了改變。

　　目前《完美關系》評分4.0分，其中超過40%的觀眾都將評分只給到1分，該劇評分如此不理想并非是因為演員演技上的不達標，更多是因為劇情發(fā)展的漏洞百出、角色人設的不經(jīng)推敲。

　　現(xiàn)在多少觀眾是因為黃軒選擇繼續(xù)觀看《完美關系》，多少觀眾因為斯黛拉的愛情選擇繼續(xù)觀看，盡管熱度、話題度在同期電視劇中都不俗，但觀眾觀看節(jié)目的出發(fā)點早已改變，作為一部職場劇，《完美關系》無疑是失敗的。

　　2020《完美關系》觀后感【篇5】

　　《完美關系》是一部以職場為主線的電視劇，該劇有佟麗婭和黃軒為主角，陳數(shù)、高露等演員傾力加盟，劇情跌宕起伏觀眾欲罷不能。目前的劇情進展到鄭琦一案，最終以120萬的賠償結束。斯黛拉想和崔英俊離婚，但是對方獅子大開口要很多的錢，引起斯黛拉的不滿決定打官司。而江達琳和師哥兩人的感情穩(wěn)定，女方對男方深信不疑，還經(jīng)常把公司的一些機密事情告訴她。在即將播出的劇情中，似乎一切都開始有了轉機，江達琳知道了真相，斯黛拉和崔英俊離婚官司也結束了。

　　DL公司和態(tài)度公司之間的電商平臺合作創(chuàng)意被盜了，對方公司就是譚新凱所在的公司，這樣一來很容易就聯(lián)想到了他。這個時候江達琳終于對譚新凱開始疑惑了，直到衛(wèi)哲拿出之前拍攝的譚新凱收回扣的照片出來，她終于知道自己被師哥騙，但是居然反過來怪罪衛(wèi)哲。

　　衛(wèi)哲：奶粉方案被剽竊，你當時去質問譚新凱，他怎么說的?他沒有拿對方的錢，事實證明他在撒謊。

　　衛(wèi)哲：現(xiàn)在明白了吧，真相和殘酷。

　　江達琳：你一定很得意，事實又一次證明你很英明很偉大，我很失敗。我承認我蠢沒有腦子，一個男人是利用我還是喜歡我，我都分不清楚，我還怎么管理一個公司，怎么說我是DL的總裁。對不起衛(wèi)哲老師我給你丟臉了。

　　衛(wèi)哲：你冷靜點，我沒有埋怨你的意思。

　　江達琳：你就是這樣啊，高高在上云淡風輕。我討厭你，我真的覺得你比譚新凱更惡心，你看戲一樣看他耍我，你現(xiàn)在是不是很過癮?

　　衛(wèi)哲：我曾經(jīng)無數(shù)次提醒過你要小心譚新凱，我跟你媽媽說你反過來質問我。

　　江達琳：我不講道理，我沒有腦子。我為了他，我還跟你吵架，你當時在看笑話吧。我還跑去和我媽吵架，我真的很沒用，找一個男朋友還要你來告訴我他什么樣子。

　　這邊真相大白，另外一邊斯黛拉的離婚官司也快要結束了。因為葉東烈經(jīng)常去打崔英俊，然后再加上衛(wèi)哲忽悠崔英俊說葉東烈有精神病，誰知道崔英俊居然聽進去了。在葉東烈多次騷擾他后，他居然同意庭外和解。

　　事后斯黛拉和葉東烈終于見面，兩人開始約會了。

　　斯黛拉：你知道我大你12歲嗎?你有沒有想過我們在一起，現(xiàn)在別人會說這是你的姐姐。多年后有人會問這是你的媽媽還是你的阿姨，你會怎么說?

　　葉東烈：我會說，這是我老婆。

　　這一對開始認愛，太甜了吧。